鍵盤の樹

分類することに意味があるのかと思いつつ。単純に初期、中期、後期という分け方ではあまりにもあんまりな感じ。

自分なりに分類してみると

１９−２０番、１−３番

４番

５−８番

９−１０番

１１番

１２−１５番

１６−１８番

２１−２３番

２４、２５番

２６，２７番

２８−３２番

って感じか。随分細かいともいえるけれど。

１１番あたりまでが初期にあたるか。

１２−１５番は、これで４曲セットにしてもよい位、様式的なまとまりを感じる。古典派から離れている感じでもある。

１６−１８番も新しい試み３部作という風。

２１−２３番はバリバリの中期、傑作集。（２２番はおそらく３２曲中もっとも不遇な感じではある）。

２４−２７番は中期の後半あたり？何れも円熟の技。

２８番以降は後期作品。達人の域、幽玄の境。

番号無しのものを数えるともう少し増えるけれど、ベートーヴェンの遺した３２のピアノソナタ。

以前は（傲岸にも）初期ソナタはどうなのか、と思っていたのですが、最近、思いを改めました。

初期作品も、実は非常に素晴らしいのではなかったか？要らぬ先入観で、己が過小評価、というか、食わず嫌いしていたのではないか？

作曲技法的には、明らかに中期以降の方が充実していることは否定しませんが、だからといって初期ソナタが駄目なのか？そんなことはないでしょう。
じゃあ、音楽は何でもより新しい時代のものの方がよいのか？といえば、それはそれでナンセンスではないかと。

同じ尺度で評価することは無理、結局非常に主観的ながら、好きになれるかならないのか、そういう結論になるものの、初期作品も実に面白い。

音の響き的には、中期以降はまさにベトベン節炸裂で、まあ、ベートーヴェンが典型的な古典派（？）というなら、中期以降の作品こそがクラシカル、ということになるのでしょうが、実際のところ、初期作品こそ、「古典派」（ハイドン、モーツァルトの）のように思えます。とはいうものの、ベートーヴェンの場合、若いうちから、かなり古典派の枠をぶち壊してくれちゃったりしていますが（そこもまた面白さのうち）。

２番や４番、１１番のフィナーレ（の出だし）あたりなんて、非常に真っ当な古典派の音楽感満載で、面白い。これにいろんなエピソードがからんでくるととたんに風向きが変わって雰囲気も怪しくなってくるのですが・・・

あるいは、自由奔放という意味なら３番のスケルツォ。出だしは小洒落た感じなのですが、途中から激しい転調の嵐。トリオを除いて考えるとして、長調の楽章なのに、半分以上、短調の雰囲気が支配している感じだし。おまけに強烈なシンコペーションは繰り返すわ、どこかで聴いたようなメロディの原型的なフレーズは連発するわ・・・凄まじい。

まだまだ再発見の途中なので・・・何かあったら追々書き足していくかも。