鍵盤の樹

ある意味、音楽の中に、エロだの神秘主義を持ち込んだというか、何と言うかそういう側面が「ある」ことは否定しないし、否定してしまっては、彼の作品ではなくなってしまうだろう。が、それを強調しすぎても、スクリャービンの世界から離れてしまうと思うのだ。

作品の背景はともかくとして、作曲技法は（和声が特異といえないこともないが）非常に理知的というか、几帳面というか、機能的というか、実にクラシカルなものがある。比較的若い頃の作品は、むしろ大胆に、感覚の赴くまま書いたのか？という気がしないでもないものもあるけれど、中期以降、後期作品は特に、非常にしっかりとした構成の作品だ。感覚的だの超自然的だのという雰囲気も絶対に必要なのだが、それだけでは悪趣味だろう。勿論、四角四面、構築的に、無機質に演奏してもつまらない（いや、そのアプローチを極限まで追い詰めてみるのは、試みとしては面白そうだが…）。

私には彼の宗教的背景は理解できていない、し、おそらく、理解できないようにも思う。しかし、彼の宗教的な立場というか、思想的な信条には、敬意は持っていたい。（自分が信奉する教理以外に敵意を持ったり見下したりすることは、人間としてどうかと思う）敬意を持てばなんとかなるというものでもないかもしれないが、見下したり、逆に表面的に教理をなぞるだけよりは、まだましだろう。

ともかく、一見矛盾しそうないろいろな要素が混然としていることは、彼の作品解釈を難しくしているというか、面白くしていというか。どこに落としどころを探すかは、解釈する側の度量と才覚と趣味次第、結局のところ自分が何者なのかを問われることになるのだ。スクリャービン（も）恐るべし。

作品番号つきのソナタは１０曲。

このうち１〜５番が一応、古典的調性の作品で、６番以降がスクリャービン流の和声システムが表にでた１楽章制の作品（５番も１楽章構成だが）。

形式的には、楽章数が１〜２と、典型的なソナタから外れたものが過半（４番が２楽章構成（序奏＋ソナタとみることもできる）、２番も２楽章構成、５〜１０番が単一楽章（５番は序奏＋本体と見ることもできないでもない）、結局、１番と３番が４楽章構成をとるだけだ）。とはいえ、必ず１楽章以上は、典型的なソナタ形式の楽章を備え、形式的には非常にかっちりとしたソナタといってよいと思う。和声システムは大幅に拡張されているものの、構成は古典的なのだ。

曲の雰囲気は１０者１０様という感じ。聞きようによっては６番以降はみんな一緒じゃない？ということにもなるけれど（しかし後期の５曲もそれぞれ特徴的ではある）。前半の５曲は本当にみな様々。古典的・ロマン的な１番、印象派風の２番、ロマン的な３番、ある意味もっともスクリャービン風かもしれない４番、同じくスクリャービン風だけれど随分和声が古典的フレームワークを逸脱して、響きがことなってきこえる５番・・・

どの作品も、恐ろしく難しい・・・ような気がする。もっと超絶技巧を要する曲は多々あれど、スクリャービンの作品を五月蝿くなく響かせるように演奏するとなると、恐ろしく難しいと思う。かなり対位法的な多層の作りになっているし、和声も豊饒を極め、下手なペダリングをすれば音の固まりになってしまったり、旋律が埋もれてしまったり。客観的にみて、それじゃ駄目じゃないの的な混乱した響きになりがちだ。

さて、前置きに終始してしまったが、とりあえず今日はここまで。