鍵盤の樹ピックアップ

フォレ作曲プレリュードニ短調Op.103 No.5

Sun, 22 Jan 2012 19:07:13 +0900

この９曲からなる前奏曲集の丁度折り返しにあたる第５番。ここに一番推進力のある曲が配置されている・・ものの、基本的な曲調はやはり淡い色調。枯淡の境地と括ってしまえばそれまでなのかもしれないけれど、枯れたという感じではないように思う。

フォレ作曲プレリュードヘ長調Op.103 No.4

Sun, 22 Jan 2012 19:06:44 +0900

非常に清明な印象の作品。しかし後半の陰翳。諦観という感じなのだろうか。

フォレ作曲プレリュードト短調Op.103 No.3

Sun, 22 Jan 2012 19:06:11 +0900

これもまた、晩年のフォレ色が色濃い作品。
まだ上手に説明できませんが・・・

フォレ作曲プレリュード嬰ハ短調Op.103 No.2

Sun, 22 Jan 2012 19:05:39 +0900

不思議な無窮動風な前半部とコラール風の後半。しかも５拍子！
彩度の淡い絵画のような、晩年のフォレらしい味わいの一品。

フォレ作曲プレリュード変ニ長調Op.103 No.1

Sun, 1 Jan 2012 00:30:33 +0900

謹んで新年のご挨拶を申し上げます。

サルヴァトーレ・ローザのカンツォネッタ

Fri, 30 Dec 2011 23:08:56 +0900

「サルヴァトール・ローザは１７世紀のイタリアの画家、彫刻家、詩人」だそうですが、引用元になった詩はボノンチーニによるものだそうで(PTNAの解説より)。
曲集中、突き抜けた感じに無茶明るい。徒に技巧に走ることもなく。
こういうのも良いと思いますが(リストは嫌いではありませんがリストのいくつかの、ただただ技巧に走るってのは如何な物かと)。
ともかく、平明であることはそれだけで美点かもしれません。

物思いに沈む人

Fri, 30 Dec 2011 23:02:36 +0900

ミケランジェロの彫刻による作品。
重厚にして沈鬱な感じですが、元が墓の彫像であれば成る程といったところか。
少しだけ晩年風味。

婚礼

Thu, 22 Dec 2011 18:45:00 +0900

巡礼の年第２年（７曲組）第１曲
巡礼の年第２年はイタリアの偉大な絵画、彫刻、詩、小説・・・へのオマージュとなる作品が集められています。「婚礼」はラファエロの「聖母の婚礼」によります。

ジュネーブの鐘

Sun, 20 Nov 2011 13:05:57 +0900

巡礼の年第１年の終曲です。
穏やかな優しさに満ちた曲でありながら、どこか陰翳があるように思えてなりません。
かなり内省的な面をみることができるのではないでしょうか。

郷愁

Sun, 30 Oct 2011 22:19:10 +0900

巡礼の年第１年第８曲。ノスタルジーとも訳されることもあるようですが・・むしろ、望郷とか、ホームシックといったイメージの方がしっくりきます。

牧歌

Sun, 23 Oct 2011 20:49:41 +0900

これまたシンプルな作品

オーベルマンの谷

Sun, 16 Oct 2011 23:57:23 +0900

随分とリストっぽっさの、長くて、技巧的、そういった萌芽がみられるような。
でも、まだまだ、爽やかな方（これでも）。
リスト、非常に芸域が広いというか、何でも食べるぞって感じで。
勿論、どの作品にしても、リストの幅に収まることも確かで、たとえばベートーヴェンでも、ドビュッシーでも、ショパンでも、シューマンでも、アルカンでもないことは、とても明瞭。
えらく人間臭いというかなんというか、など、あれこれ考えされられる。

嵐（夕立）

Mon, 10 Oct 2011 19:01:13 +0900

巡礼の年第１年より。リストの非常にメカニカルな、テクニック誇示タイプの作品の走りではないかという気もします。ガンガンぶっ飛ばすタイプの作品ですが、それ程嫌味、外連味はない、剛速球の直球っていう風。重苦しさがない分耳に優しいかも。
いかにも、嵐、夕立といった風情全開。

泉のほとりで

Sun, 2 Oct 2011 22:47:18 +0900

巡礼の年第１年中では最も有名な、とはいうもののあまり知名度が高いわけでもなさそうな曲。写実的というか印象派の萌芽のようなというか、そういう趣のある作品です。
もっとも、本家印象派とは随分と違って、より直接的な、絵画的なイメージが喚起されるのですが。
リストの水の描写としては、巡礼の年第３年の「エステ荘の噴水」がまずは思い浮かびます。
あちらの方がより水らしいかな・・

田園曲

Sun, 25 Sep 2011 01:02:35 +0900

巡礼の年第１年第３曲。これまた素朴な作品。

ワレンシュタット湖畔で

Fri, 16 Sep 2011 19:56:08 +0900

静かなさざ波を思わせる伴奏の上に素朴なメロディーが乗ります。
派手な作品も多いですが、初期のものにはこうした清楚な作品も多く、初期ならではの魅力かと。

ウィリアム・テルの聖堂

Sun, 11 Sep 2011 20:58:24 +0900

遅まきながら生誕２００年記念ということで、リストの作品集、巡礼の年第１年をリミックス版でお送りいたします。
リストの作品の中で比較的初期のもので、外連味が少ない、ストレートな作品が多く、なかなか魅力的です。勿論、外連味たっぷりなところも彼の魅力の一つではありますが。
第１曲、ウィリアム・テルの聖堂、和声の進め方にアレ、といった感じもありますが、旋律が素朴で、それほど違和感なく響くのではないでしょうか。曲集のオープニングに相応しい、威風堂々とした作品です。

バッハ作曲「ようこそ慈悲あつきイエスよ」BWV 768

Mon, 5 Sep 2011 00:05:57 +0900

後半部分をお届けします

バッハ作曲「ようこそ慈悲あつきイエスよ」BWV 768

Sun, 28 Aug 2011 20:13:20 +0900

コラールとそのコラールを主題とした11のパルティータ。まずはコラール、第１パルティータから第６パルティータまで。

ショパン作曲夜想曲嬰ハ短調遺作

Sun, 21 Aug 2011 08:21:55 +0900

これまたお色直し版です。これは大分手をいれました。

ショパン作曲即興曲嬰ヘ長調作品36

Mon, 8 Aug 2011 20:35:19 +0900

非常にお洒落な、かなり新しいっぽい感じも伴う、作品です。
これもお色直ししての再登場です。

ショパン作曲夜想曲嬰ヘ短調作品48の2

Sun, 31 Jul 2011 22:24:31 +0900

これもお色直しバージョンです。
作品48の1のハ短調の陰に隠れているの感もありますが、こちらも秀逸。

ショパン作曲夜想曲ハ短調作品48の1

Sun, 24 Jul 2011 12:54:57 +0900

これもお色直し版、静かでないところでもそれなりに聞けるようにしています。

ショパン作曲スケルツォ変ロ短調作品31

Sat, 16 Jul 2011 20:33:36 +0900

以前公開したもののお色直し版です。

ショパン作曲即興曲第１番変イ長調作品29

Sat, 9 Jul 2011 11:28:20 +0900

ショパンの即興曲、遺作の幻想即興曲が有名ですが、生前に出版されたものも佳作揃い。
今回は第１番のご紹介。

ショパン作曲ロンド変ホ長調作品16

Sat, 2 Jul 2011 21:06:10 +0900

ハ短調の激しい性格の序奏を持つロンドです。ただ、序奏の後半あたりから、曲調は急展開し、華麗な様相を呈してきます。ロンド本体は、非常に華やか。サロン風といった趣向でしょうか。

ショパン作曲マズルカ変イ長調作品7の4

Sat, 2 Jul 2011 21:01:25 +0900

なかなかお洒落な作品。細かいところ凝ってます。終わりの方に仕掛けもあります。
４曲セットの曲集の締めに相応しい小品。

作品7の5をこの後に置くと性格がかぶるように思いますので、そちらは作品6の終曲として、別の機会にとりあげたいと思います。

ショパン作曲マズルカヘ短調作品7の3

Sun, 19 Jun 2011 23:16:18 +0900

陰鬱、高貴、繊細、高揚・・・多彩な感情表現。ショパン。
演奏、もうちょっと。未だ消化不良気味か。

ショパン作曲マズルカイ短調作品7の2

Sun, 12 Jun 2011 21:36:04 +0900

ピアノを習う人には身近な作品かもしれません。しかし、渋さと突発的な情熱の爆発の混じりあった、非常にショパンらしい作品で、わかりにくいところがあるかもしれません。
異なる種類の舞曲を混ぜ合わせて、一つの作品に仕上げるところ、凄い技量です。

ショパン作曲マズルカ変ロ長調作品7の1

Mon, 6 Jun 2011 01:13:19 +0900

ショパンの出版した２番目のマズルカ集。全４（５）曲。曲目数が異なるのは、版の違いによります。
ここでは、エキエル版に従い、最初のマズルカ集に５曲、今回取り上げる２番目のマズルカ集に４曲の構成を採用します。曲集の座りを考えると、作品６に５曲、作品７に４曲の方がしっくりきます。
（作品７に５曲とすると、作品７の第４と第５曲がキャラクター的に少々かぶり気味、作品７の５を６の５に移すと、作品６もいい感じで終わりになり大団円）
さて、今回ご紹介の作品７の第１曲。佳作です。最近までマズルカがピンと来なかったのですが、とんでもない見落としでした・・・

ショパン作曲夜想曲ロ長調作品9の3

Mon, 6 Jun 2011 01:07:24 +0900

ショパン最初の夜想曲セットの最終曲です。１曲目、２曲目に比べて少々地味な感じのテーマですが、この後のショパンに通じるところが大きな作品ではないでしょうか。
中間部、テンポを上げて非常に情熱的な盛り上がりを見せます。

ショパン作曲夜想曲変ホ長調作品9の2

Mon, 23 May 2011 00:04:20 +0900

有名な夜想曲です。どこかで耳にされたことが多いのではないでしょうか。
ショパンの初期作品らしく、あまり入り組んだ書式、凝ったつくりではなく、美しいメロディを細かく装飾するといった手法で簡明に作り込まれています。

ショパン作曲夜想曲変ロ短調作品9の1

Sun, 15 May 2011 18:57:14 +0900

夜想曲第１番です。作りは単純ですが、美しいメロディの作品です。
感傷的な第１主題と、美しく時にアンニュイな雰囲気の漂う第２主題。
中間部から戻るときにちょっとしたリズム上のだまし絵があったり、ところどころ面白い仕掛けもありますが、そんなことは気にしなくても十分楽しめる作品でしょう。

ショパン作曲幻想即興曲

Sun, 8 May 2011 20:42:49 +0900

ショパンシリーズ開始です。
以前の演奏とは別バージョンです。

スクリャービン作曲ポロネーズ変ロ短調作品21

Mon, 18 Apr 2011 07:26:04 +0900

ロシア国家がポーランドにしてきたことを思うと、ロシア人がポロネーズというのもなんとも微妙ですが、ロシア人がロシア国家というわけではないので・・・スクリャービンがどういう政治的立場だったかにもよりけりですが。
それはさておくとして、ポロネーズというとショパンを想起してしまい、それと比較して非常にスラブ色が濃いように思われます。ポロネーズのリズムを借用していることはよくわかりますが、何かそれに縛られてしまい、スクリャービンらしさを発揮しきれていないような雰囲気です。曲の展開に自由度があまりなく、非常に定型的なつくりとなってしまっています。
テクニック的には非常に難しく、それなりに派手な演奏効果が望めます。メロディも非凡なものが見られます。しかし何かぱっとしないという印象があります。
スクリャービン唯一のポロネーズ。

スクリャービン作曲前奏曲ト短調作品17の7

Sun, 3 Apr 2011 19:47:04 +0900

７曲組の前奏曲集の終曲です。前の曲に比べれば元気ではありますが、華麗さや派手さのあるフィナーレではありません。浮遊感のある不思議な作品。

スクリャービン作曲前奏曲変ロ長調作品17の6

Sun, 6 Mar 2011 21:56:57 +0900

長調で書かれているものの、明るさ、楽しさとは遠い作品になっています。
非常に内省的な一品。

スクリャービン作曲前奏曲ヘ短調作品17の5

Sun, 27 Feb 2011 12:31:10 +0900

この作品中随一のテクニカルな激しい曲です。
ピアノの名手、スクリャービンでは、ありますが、
思い返してみると、案外、豪放な作風の曲は多くはないのかもしれません。
有名曲には多いものの・・・

スクリャービン自身がそのような作品をどのように演奏したのか・・・
興味深いところです。

スクリャービン作曲前奏曲変ロ短調作品17の4

Sun, 20 Feb 2011 22:02:14 +0900

冬あるいは祈りを想起させる小品です。

スクリャービン作曲前奏曲変ニ長調作品17の3

Sun, 13 Feb 2011 19:48:32 +0900

曲を通して弱音ペダルが使われていることもありますが、弱音だけで通す曲。
次第に伴奏のリズムが細かくなっていくあたりの繊細さはスクリャービンならでは。

スクリャービン作曲前奏曲変ホ長調作品17の2

Sun, 6 Feb 2011 20:56:40 +0900

スクリャービンの作品17の前奏曲集は全７曲。曲集としてはなかなか地味な印象です。
この第２曲や第５曲のように派手目な作品もあるものの、通しの印象では、どこかくすんだ色合いです。
作風の過渡期の作品なのでしょうか、感性と作曲技術がいまひとつ折り合っていないようにも思われます。私の作品理解が不足しているだけなのかもしれませんが。
とはいうものの、やはりロシア色が色濃く滲んでいるようにも感じられます。

スクリャービン作曲前奏曲ニ短調作品17の1

Sat, 29 Jan 2011 21:28:50 +0900

冬っぽく、スクリャービンの前奏曲を。

リスト作曲ラ・カンパネラ

Sat, 22 Jan 2011 22:10:38 +0900

パガニーニ作曲のヴァイオリン協奏曲からリストが編曲した作品。
ピアノ曲としてもなかなか難易度が高いことと、派手な演奏効果があることに加え、美しいメロディ、独特の風情を持つため、リストの作品の中でも人気曲であるのは頷けるところです。

リスト作曲夕べの調べ

Sun, 16 Jan 2011 21:32:46 +0900

超絶技巧練習曲集より第１１曲。

リスト作曲ペトラルカのソネット第47番

Sat, 8 Jan 2011 08:11:29 +0900

巡礼の年第２年・第４曲です。

リスト作曲「愛の讃歌」

Sat, 1 Jan 2011 01:28:42 +0900

あけましておめでとうございます。
今年はリストの生誕２００周年。
詩的で宗教的な調べより第１０曲「愛の讃歌」をお届けします。

シューマン作曲詩人は語る

Wed, 29 Dec 2010 17:41:21 +0900

こどもの情景の終曲です。「詩人」の登場。
雰囲気としては、第１曲の「見知らぬ国々と人々」と対になっているようですが、こどもの存在感は終曲の方がより薄いかな。１～１２曲目と少々毛色が異なります。曲のテーマも、造りも。
最後はシューマンらしく、大人の幻想で曲集を閉じているようです。
もっとも大人のファンタジーは、実は曲集全てにあてはまっているようですが。

シューマン作曲こどもは寝入る

Tue, 28 Dec 2010 19:58:27 +0900

こどもの情景第１２曲。ここで主人公？のこどもはお休みなさいです。
相当細かい表現が要求されている曲ですが、表現しきれていないかも。
特に夢の中っぽい長調にかわる部分・・・同じメロディが２回でてくる
ところ、弾き分けるよう指示があるのですが・・・

シューマン作曲こわがらせ

Mon, 27 Dec 2010 22:00:43 +0900

こどもの情景第11曲。非常に洗練された作風。
こわいぞこわいぞ、と脅かすものではなく、
不安な感情を優しく描いたという仕上がりです。
短い曲の中でも、テンポの対比であったり、
強弱の対比が見事に配置されています。

シューマン作曲むきになって

Sun, 19 Dec 2010 21:27:56 +0900

こどもの情景第１０曲。ここから曲調が変わり、いつものシューマンらしさ全開です。
とはいうものの深刻に陥ることはほぼないのでご安心を。

シューマン作曲木馬の騎士

Sun, 12 Dec 2010 18:14:44 +0900

輝かしさ、明るさとユーモアに満ちあふれた作品です。
シューマンとしては珍しいタイプの作品。

シューマン作曲炉端にて

Sun, 5 Dec 2010 21:22:05 +0900

こどもの情景第８曲。トロイメライに続いて、落ち着いた感じの佳作です。
概ね幸せな感じなのですが、中間部の繰り返されるハ音に一抹の翳りも感じられます。
幸福系の作品に陰を潜ませることはシューマンでは比較的よくあることですが・・・
最後は丸く収めて大団円。

シューマン作曲トロイメライ

Sun, 28 Nov 2010 21:41:32 +0900

こどもの情景第７曲。おそらくシューマンの全ての作品の中で最も有名な作品ではないでしょうか。
とびきりのメロディの美しさ。長すぎない。深刻でない。と、有名になる要素を兼備しているためではないでしょうか。親しみやすく、晦渋に陥ってはいないものの、実はこの作品もシューマンらしく、細かい作り込みも見事です。さり気ない装いではありますが、あちらこちらに旋律の断片を対位法的に埋め込むとか、転調のセンスだとか・・・お見事。

シューマン作曲重大な出来事

Sun, 21 Nov 2010 20:04:26 +0900

こどもの情景の第６曲。第５曲まではほとんど弱い音で語られてきたのですが、
ここで初めて、強い音がフル稼働。重大感を醸し出しています。

シューマン作曲みちたりた幸福

Sun, 14 Nov 2010 18:24:40 +0900

シューマンのこどもの情景、第５曲のみちたりた幸福から第９曲までは、シューマンの遺した作品のなかでもとりわけ幸福感に満ちたものかもしれません。第４曲のおねだりからこの曲という配列も対比がすばらしい。ちなみに第１０曲から終曲までは不幸な曲というわけではありませんが、シューマンのシューマンらしさがより色濃く出ているようです。このあたりについてはまた後ほど。

シューマン作曲おねだり

Sun, 7 Nov 2010 22:48:06 +0900

なかなかにかわいらしいおねだりの情景。
遠慮がちな感じが愛おしい。

シューマン作曲鬼ごっこ

Sun, 31 Oct 2010 21:03:34 +0900

こどもの情景より、第３曲。
鬼ごっこの風景の描写になっているとともに、「鬼ごっこ」という心象風景も重層的に表現されているようです。

シューマン作曲珍しいお話

Sun, 24 Oct 2010 20:34:37 +0900

こどもの情景より、第２曲。「見知らぬ国々と人々」をうけて「珍しいお話」、いいつながり方です。
お洒落な装飾音が珍しい感をかきたてます。
いたって公式的な三部形式の小品・・・ですが、洗練された一品です。

シューマン作曲見知らぬ国々と人々

Sun, 17 Oct 2010 19:38:33 +0900

シューマンの子どもの情景（全１３曲）より。この曲集のなかでは、トロイメライが断トツで有名ですが、他の曲も劣らぬ名作揃いです。ピアニスト的には、腕前の見事さをみせるところがほとんどなく、表現力勝負となるでしょう。こどものためのやさしい小品集といいますが、こどもが演奏するには（大人が演奏するにも）派手さはなくても簡単というわけでもありません。
この作品集、こどものために、というよりは、大人目線の大人むけの作品集といってよいでしょう。
さて、第１番の「見知らぬ国々と人々」・・なんて渋く、ロマンチックな視点でしょう！おませな子なら興味を持っても不思議ではないのですが、日常生活的にあんまりなさげなシチュエーション。実際、終曲は「詩人は語る」で、どこのおうちに語ってくれる詩人がいるのか、なんてツッコミは単なる興ざめ。とにもかくにも、ロマン派趣味満載です。
なんだかんだ書きましたが、演奏の上ではおそらく非常な細やかさと優しい視点がないと・・非常に乾燥した、あるいは居心地のよくないものになってしまいそうです。

ショパン作曲バラード第１番ト短調作品23

Sun, 10 Oct 2010 17:56:39 +0900

４曲作曲されたバラートの１つめ。

ショパン作曲ピアノソナタ第２番編ロ短調作品35第4楽章

Sun, 3 Oct 2010 20:11:25 +0900

葬送行進曲の後は謎めいたフィナーレ。「墓場の風」にたとえる人も多いようで、たしかに、延々と、伴奏もなく、調性も曖昧に、主題もあるのかないのか、最後の和音の強打以外は全くひそやかに・・・ショパン本人は、「行進曲の後の両手の無駄口」と語ったといいますが。
通常の盛り上がるフィナーレとはまったく異なり、この曲自身は謎めいているものの、４曲セットのソナタを締めくくるにあたりこの上なく強烈な印象を与えてくる作品です。
このソナタ、尋常な作品ではありません。

ショパン作曲ピアノソナタ第２番編ロ短調作品35第3楽章

Sun, 26 Sep 2010 19:56:50 +0900

最も有名な葬送行進曲でしょう。テクニカルな部分では、このソナタの中では至って平易。ショパンの全作品の中でも相当易しいものですが、表現が簡単かといえばそうでもないですし、きちんと弾こうとすると、譜面の易しさほど簡単といったものでもないようです。演奏技術上、前後の楽章、特に第１、第２楽章の難しさ、音数の多さに比べて、ここまで音がそぎ落とされている曲を一つのソナタという作品にまとめるところ、普通では思いつかないでしょう。しかも釣り合いがとれているというのは恐るべき手腕と言わざるを得ません。

ショパン作曲ピアノソナタ第２番編ロ短調作品35第2楽章

Sun, 19 Sep 2010 21:29:38 +0900

第２ソナタの第２楽章、スケルツォです。ショパンのソナタ史上、そして、ショパンのスケルツォ史上、いや、もしかしたらショパンの全作品の中で最も、陰鬱というか凶暴というかな主題の作品で、スケルツォの語源の諧謔味のかけらもない、まったくもって異常な始まり方をします。追い打ちをかけるように２番目の主題も強烈。テーマの移り変わりの部分は、なんとも美しく。そして、トリオ、中間部分、ここの楽想は、簡潔ながらも素晴らしく美しい。これだけギャップの激しい作品ってのも珍しいのではないでしょうか。トリオの部分がぐっとテンポが落ちるため、実際の演奏時間は結構長いのですが、嵐のようにあっというまに終わってしまう、そういう印象の曲です。

ショパン作曲ピアノソナタ第２番編ロ短調作品35第1楽章

Sun, 12 Sep 2010 22:39:54 +0900

とてもショパンらしい作品です。しかし、非常にショパンらしからぬ構成ともいえます。それでもやはりショパンの作品です。そういった作品。ソナタ形式の楽曲の場合、最初に２つのテーマを提示して、次にそれを展開して、そのあともう一度テーマを出しておしまい（これに序奏とコーダが任意で）。ところがこの作品、その再現部で第１主題が端折られてる、ということを除けば非常に古典的な形式で作られています。ショパンらしからぬところは、メロディを相当絞り込んで、徹底的に限られた素材をて展開させて仕上げています。ベートーヴェン風の労作。主題が激しくロマン的であったり、扇情的であったりで、形式的な堅さが表に出にくいものの、非常に引き締まった構成ですが、ショパンとしては若いことの習作を除けば、このような大規模な作品を定型的に仕上げるのは珍しい。しかも、主題の展開も徹底してやりこんでいる感じ・・・なのですが、ここでの主題が非常に強烈。第１主題はショパンの書いたメロディのなかでも最も鬼気迫るもののひとつだし、第２主題はとてもショパンらしい美しい旋律。この２つを組み合わせれるのは大変な技で、普通なら収拾が付かなくなるところ。
この第１主題、非常にロマン的で、しかもシューベルトの魔王を彷彿とさせる強烈さ。展開部ではさらに激しく・・・こういう側面もあるのです。まさしく疾風怒濤といった感じ。

シューマン作曲花の曲作品19

Sun, 5 Sep 2010 18:21:23 +0900

これは花をモチーフにした抒情的な作品で・・・というには少々陰翳が濃いように思われます。
実際のところは、ジャン・パウルの小説「ジーベンケース」（別名「花と実と棘の物語」）をふまえた作品という説に一票を投じたいところです。もっとも小説をそのまま作品化したというわけではなさそうです。
序奏を持つロンド形式、ですが、主題が変奏されて回帰したり、一筋縄ではいかないあたりもシューマンらしい。比較的小規模で技巧的にはシューマンの作品にしては平易な部類に属し、激情表現は抑制されていますが、細かいところは実に凝った作品。

シューマン作曲アラベスク作品18

Sun, 29 Aug 2010 21:33:14 +0900

今年はショパンとともに、シューマンも生誕２００周年を迎えています。というわけで遅まきながらシューマンの作品を。彼の作品群のなかでは比較的珍しい、平穏な感じの曲、アラベスクハ長調です。シューマンらしく、比較的固定化されたリズムが延々と続くのですが、決して単調というわけではありません。非常に繊細な一品です。

ショパン作曲スケルツォ変ロ短調作品31

Sun, 22 Aug 2010 22:07:20 +0900

これまた名作。内容も見事。構成も凝っています。三部形式とロンド形式とソナタ形式のエッセンスをまぜこぜにしたような、定式におさまらない構成ですが、全く不自然なところもありません。調性も変ロ短調としていますが、殆ど変ニ長調ではないか、と思うくらいです。かとおもうと、展開部にあたるあたりで、提示部ではほんの序奏的な感じで登場してきた変ロ短調のテーマが重要な役を担ってみたり。しかし、その展開部は変ニ長調の主音（変ニ）を嬰ハに読みかえて、イ長調の第３音として解釈したうえで、イ長調でスタート。まったく変幻自在です。さらにその変ロ短調のテーマ、再現時には微妙にアーティキュレーションが代えられていたりと、あえて細部を気にしてみてもあちらこちらに技がしかけられていて面白いのです。そういった細かいことを気にしなくても・・・素晴らしい傑作であるところが、また、凄いのです。ショパンの作品のなかでも、群を抜いた多幸感溢れる作品というところも特筆に値します。

ショパン作曲夜想曲変ニ長調作品27の2

Sun, 15 Aug 2010 20:05:12 +0900

残暑お見舞いその２です。
先週の嬰ハ短調の夜想曲とペアになっています。
雰囲気は全く違うのですが、二曲通して聞いてみると、つながりの見事さに驚嘆です。
この変ニ長調の夜想曲は非常に流麗な作品です。
２つの主題を３回繰り返すというシンプルなつくりながら、毎回異なる装飾がほどこされ、
しかも、格調を全く失わない。傑作です。

ショパン作曲夜想曲嬰ハ短調作品27の1

Sun, 8 Aug 2010 15:28:35 +0900

２０１０年納涼作品第１弾です。
寝苦しい夜にどうぞ・・・
能書きはこれくらいにしておいて、この作品はショパンの夜想曲の実力の程を遺憾なく発揮している名作のひとつです。ベートーヴェン的な大きな構想が非常にコンパクトに凝縮されています。いくつかの素材が登場するのですが、冗長なところが全くなく、これ以上省略できなかろうといわんばかりの密度の濃さです。幽玄なメインテーマ。非常に劇的な中間部。憂愁の感を漂わせつつ長調で終えるコーダ。傑作です。

ショパン作曲スケルツォ嬰ハ短調作品39

Sun, 1 Aug 2010 21:57:27 +0900

ショパンの遺した独立した作品としてのスケルツォは４曲ありますが、第３番にあたるこの作品はもっとも力強いものといえるでしょう。ただならぬ始まり方、そして非常に威圧的な、強力な第一主題と、とてもお洒落なアルペジオに飾られた美しいコラールの第二主題の対比も見事。そして、猛烈なフィナーレ、最後の最後は輝かしく。前回ご紹介のポロネーズ嬰ヘ短調同様、このスケルツォも疾風怒濤の時期と言うよりもむしろ円熟期のものというべき作品です。

ショパン作曲ポロネーズ嬰ヘ短調作品44

Sun, 25 Jul 2010 21:37:56 +0900

ショパンの作曲したポロネーズの中でも最上級の作品の一つです。幻想味でいえば、後の英雄ポロネーズ、幻想ポロネーズに一歩譲りますが、ポロネーズらしさでは随一。トリオ（中間部）は、テンポを倍にしてという指示とともに、なんとマズルカが登場。このマズルカもまた素晴らしい。
この作品、作品自体も素晴らしいのですが・・・かつてマウリツィオ・ポリーニがショパンコンクールで優勝したときの伝説的な名演というのも・・・あるようです。私は後にレコード化されたスタジオ録音のものでしか聞いたことはないのですが。ただ、当時はこの作品のすごさが判っていなかったのでした。

ショパン作曲バラードヘ長調作品38

Mon, 19 Jul 2010 20:41:22 +0900

ショパンの４つのバラードの中でも１番(ト短調作品23)と２番(この作品)はとりわけ劇的な作風です。
この第２番のバラードは、非常に静かなテーマが延々と繰り広げられたあと、いきなり暴風雨といった感じのつくり。最初のテーマが２度目に登場するときは、ずいぶんと感情の起伏が加えられ、また、暴風雨。そして激しいコーダのあと、３度目に短調に変えられて登場する最初のテーマの効果がまた絶妙な采配。起伏がはっきりしすぎているためか、バラード４作中では評価はいまひとつ感もありますが、それは、非常にハイレベルな作品のなかでの優劣比較で、平均的な作品群に比べるとやはり抜群の完成度の高さといえましょう。
末筆ながら、当「疾風怒濤編」では扱いませんが円熟期の３番４番も非常に素晴らしい作品です。

ショパン作曲スケルツォロ短調作品20

Sun, 11 Jul 2010 19:25:58 +0900

ショパンの作曲した（独立した）スケルツォ４曲中の最初の作品です。
荒々しいまでに力感的な主部と、非常に美しい中間部でできています。
そして、終結部は、一段と強烈です。
いくつもあるショパンの疾風怒濤作品のなかでも、最も烈しいものの一つでしょう。

スクリャービン作曲ピアノソナタ第２番嬰ト短調作品19(第2楽章)

Sun, 4 Jul 2010 21:03:47 +0900

スクリャービンの第２ソナタの第２楽章、フィナーレです。
無窮動風の作りですが、大変に詩的に仕上がっています。
どこがメロディで何が伴奏なのか、渾然一体と響くような第１主題。
同じリズムの伴奏の上に息の長い歌が乗る第２主題。
曲の殆どの部分が、三連符の連続でできているのに全く単調に陥っていないあたりも見事です。
スクリャービンの中でも他に類を見ることの出来ないタイプの傑作です。

スクリャービン作曲ピアノソナタ第２番嬰ト短調作品19(第1楽章)

Sun, 27 Jun 2010 21:08:53 +0900

南国の海を表したともいわれている、スクリャービンの第２ソナタです。
感情的というよりも、描写的というか、スクリャービンの作品の中では珍しいタイプかもしれません。
第１楽章は静かにはじまり、盛り上がりもみせますが、静かにおわっていきます。
とろけるような弱音が駆使できれば、よりよく響くと思われますが・・・

スクリャービン作曲演奏会用アレグロ作品18

Sun, 20 Jun 2010 05:46:55 +0900

変ロ短調で書かれています。典型的なソナタ形式。
ショパンの第２ソナタの最初に出てくる特徴的な伴奏音型も登場。
しかしなんといってもスクリャービンらしいのは、幅広く豪放にして
雄大な第２主題かと。彼らしい美しい主題が、スケールの大きな
伴奏に乗り歌われます。美しい第２主題というのは、スクリャービンの初期作品では定番ですが、それが豪快に歌われる例はこの作品と幻想曲くらいか。あとは、繊細・耽美系。

スクリャービン作曲夜想曲イ長調作品5の2

Sun, 13 Jun 2010 18:22:55 +0900

こちらもフランス風の香り漂う佳品です。
初期のスクリャービンの作風の多様性には驚かさせられるばかりです。
コテコテのスクリャービン風をお求めの方には少々物足りないかもですが。

スクリャービン作曲夜想曲嬰ヘ短調作品5の1

Sun, 6 Jun 2010 19:59:42 +0900

初期のスクリャービンの場合、ロシア風ショパン風といった肌合いの作品が多いのですが、この夜想曲作品５は例外的で、まるでフランス近代風です。とくにこの作品(作品5の1)の中間部、動きが多い部分は、まるでガブリエル・フォレの作品のようです。すなわち非常に品が良い作品。
しかし、このような曲まで作れるとは、恐るべし、スクリャービン。

スクリャービン作曲ピアノソナタ第１番ヘ短調作品6(第4楽章)

Sun, 30 May 2010 20:40:32 +0900

ピアノソナタ第１番のフィナーレです。多くの場合、終楽章は華やかであったり情熱的であったり、まあ気分はおいとくとしても、特に古典的な形式にのっとた多楽章制の場合、テンポの速い楽章が置かれることが多いのですが、異例にも終曲は葬送行進曲。非常に緩やかな歩みで。葬送行進曲をソナタに組み込む例や、終楽章を遅い楽章にする例は少数あれど・・・。盛り上がりに欠く楽章配置ではありますが、ある意味、このソナタの核心となる楽章といえるかもしれません。

スクリャービン作曲ピアノソナタ第１番ヘ短調作品6(第3楽章)

Sun, 23 May 2010 16:20:02 +0900

沈鬱とした前楽章を受け始まるこの楽章は、一転して猛烈に激しい音楽です。
強い意志を感じさせるものの、それはなんとも屈折した痛みを伴うもの、
対照的に非常に美しい、憧憬のようなトリオ主題。
非常に不安定ながら、引きずり込まれる何かがあるスケルツォです。
かなり性格は異なるものの、ショパンの第２ソナタのスケルツォのような、
音楽史上でも少ない類型の作品なのでしょう。

スクリャービン作曲ピアノソナタ第１番ヘ短調作品6(第2楽章)

Sun, 16 May 2010 16:32:53 +0900

第１ソナタの第２楽章です。
悲嘆と祈りに満ちた…といってしまってもよいのではないかと思われる楽章。
作曲時期の背景（ピアニストを目指していた作者が手を痛めていた）を考えるとなるほどですが、それにしても、若干二十歳前後でこのような内容の曲を作り上げる手腕は恐るべき。
最初は単純に始めて、次第にいくつかの要素をからめていく手法で出来上がっています。ハ短調で書かれていますが、冒頭は変イ長調の和音で、出だしは調性がぼかされています。
曲はハ長調で閉じられています。長調で終わるものの、解決感があるわけではなく、ヘ短調で書かれている次の楽章との橋渡しとしての半終始的な意味合いになっています。

スクリャービン作曲ピアノソナタ第１番ヘ短調作品6(第1楽章)

Sun, 9 May 2010 16:00:45 +0900

若い頃の番号無しのソナタを除くと、作品番号付きで出版されたスクリャービンのソナタは全10曲です。第１ソナタは1892年作曲、若干20歳の頃の作品ということになります。「ピアノソナタ第１番」が傑作である例は少ないかと思われますが、この作品は数少ない例外で、非常に優れた作品となっています。特にこの第１楽章は、非常に性格的な主題（暗い情熱に満ちた第一主題と、非常な美しさをたたえる副主題群）、主題展開の見事さ、また演奏技巧の巧緻さが相まっている傑作といって差し支えないでしょう。

スクリャービン作曲アレグロアパッショナート作品4

Sun, 2 May 2010 18:03:04 +0900

スクリャービン17歳の頃の作品、ピアノソナタ変ホ短調の第１楽章を改作したもので、20歳の頃の作品です。曲の主題は概ね、ソナタのもので、非常に美しい第２主題なども、最初からあったものですが、完成度はこの３年間で飛躍的に上がっています。細かいところの作り込みが大変に巧みになっており、テーマの美しさをより一層引き出しています。スクリャービンは、晩年に至るまで、非常なメロディメーカーでしたが、若い頃から旋律の見事さは手にしていたということになります（もっとも後期になると独自の音階組織で作曲するようになるため、長調、短調に慣れていると異質な感じが先立ち、美しいといいきれないかもしれませんが）。曲は典型的なソナタ形式で作曲されています。旋律、和声が非常にロマン的ですが、作曲技法はしっかりとした古典的なものとなっています。
この作品あたりが、スクリャービンの真に優れた作品の幕開け、といってよいのではないでしょうか。

スクリャービン作曲エゴロワ嬢の主題による変奏曲

Sun, 25 Apr 2010 09:59:06 +0900

スクリャービンはショパンの影響を強く受けていると良く言われますが、そのままずばりショパン風の作品の数といえば、とても少ないように思います。その数少ない、ショパン似の作品のひとつがこの変奏曲です。ワルツ作品１の約２年後（スクリャービン16歳頃）の作品ですが、曲の完成度が随分と上がっています。中間に、延々と異国風（ロシア風？）の部分が挟まれますが、かとおもうと、殆どショパンの（遺作の）ノクターンから借用したのではないかというくらいのショパン風の部分もあります。発展途上の作品であることには違いないものの、評価に値する作品と申せましょう。

スクリャービン作曲ワルツヘ短調作品1

Sun, 18 Apr 2010 17:38:00 +0900

スクリャービンの「作品１」ですが、非常に若いころ(14歳前後)の作品。
ロマン派まっただなかといった作風、おもいっきりショパン風。
さすがに作曲技法、構成力では、後の作品には敵わないのですが、
少年の作品としてみた場合、恐るべしと言わざるをえないです。
というか、いわゆるショパンの亜流的な作品の中で、この水準に達しているものがどこまであるかどうか。ある意味、神童といわれる資格は十分ではないかと思わせるところがあります。

アルカン作曲「アレルヤ」ヘ長調作品25

Sun, 11 Apr 2010 18:19:39 +0900

この曲は練習曲ではないけれど、佳作なので長調練習曲の締めに登場していただきましょう。
アレルヤはおそらくハレルヤともとは同じことばで、「主をほめたたえよ」という意味の模様。
この作品は率直に宗教的といっても良いでしょう。
分厚いコラールをピアノで模した感じで、はからずも練習曲的な側面もなきにしもあらず。
宗教性を問わずとも、アルカンの作品のうちでも、極めて光輝に満ちあふれた感じ（アルカンにはむしろ珍しい）です。

アルカン作曲練習曲変ロ長調「騎士」作品17

Sun, 4 Apr 2010 16:28:50 +0900

超絶技巧が詰め込まれた演奏会用の練習曲です。
時として、メカニカルな面ばかりで（外面的で）中身に薄いと評されることもあるようですが、内容についていっても、少なくともアルカンの平均的水準はクリアしていると思われます。演奏技巧が追いつかないと、確かに悲惨な結果を生むことになりかねないのですが。
あちらこちらにショパンの影響が見え隠れしているようにも思われます。ただ、そういった類似個所についていえば、本家の方が数枚上手であることもまた確かではありますが。
いずれにしても、まともに向かい合わなければこの作品の良さは表に出せないとは思います。
いろいろな意味で、難曲といえるでしょう。

アルカン作曲練習曲ホ長調 Op.35の12

Sun, 28 Mar 2010 09:46:46 +0900

１２の長調練習曲集の１２曲目。5拍子系(2 + 3)の曲ですが、それ程舞曲的な性格は強くないため、それほど５拍子的な雰囲気は濃くありません。最後の方では、伴奏が3+2, 2.5+2.5拍の区切りになるため、ますます5拍子らしさが薄れ、5連符的な性格がより濃くなります。短調に変わる部分（中間部）は、5拍子のうちの最初2拍(低音の連打)、後ろ3拍(高音部のメロディ)ということで、5拍子らしさを感じる場所ではありますが。というわけで、この作品は野趣溢れるというよりも、むしろ洗練された小品という印象を与えます。淡々と始まり、途中かなり盛り上がりますが、最後も淡々として、この曲集全体を閉じることになります。

アルカン作曲練習曲ロ長調Op.35の11

Sun, 21 Mar 2010 07:11:10 +0900

出だしからしばらく地味な展開が続きますが、終盤の盛り上がりは見事。
平坦な進行の上に難曲にも聞こえてこない割に実は非常に難しい。
片手（主に右手）で、伴奏となる和音とその中に埋められた旋律を同時に弾き分けることが要求されています。これで伴奏部分の粒を揃え、メロディを歌うことは、非常に難しい。
というわけで大変な割にいまひとつ報われない感じで、演奏家泣かせの一品といえるかもしれません。

アルカン作曲練習曲変ト長調「愛の歌、死の歌」Op.35の10

Sun, 14 Mar 2010 19:11:22 +0900

表題といい、主要主題といい、少々ロマン派のステレオタイプ的なところもありますが、中間部のメロディの見事さはそれを補って余りあるものです。
難曲揃いのなかで、ちょっとしたオアシス的な作品といえないこともありません。
メインのテーマも美しいのですが、少々単純な繰り返しが多いというか、伴奏が単純というか…そのあたりは多少割り引かれるところでしょうか。最初にはさまるエピソードは、ショパンの雨だれの前奏曲にありそうな感じ。延々と愛の歌が歌われたあと、死の歌になるわけですが、これはあまり深刻なものではないのでご安心を。愛の歌の主題がかなり寒々しく変容してはおりますが。

アルカン作曲練習曲嬰ハ長調Op.35の9「対位法」

Sun, 7 Mar 2010 18:22:06 +0900

対位法と銘打たれていますが、（中間部を除いて）カノンやフーガになっている訳ではありません。
和声的ではなく、左右の旋律のからみあいで作られている、という訳で対位法、というサブタイトルになっているものと考えられます。技術的には、むしろ、オクターブと三度の練習という趣が非常に強いのですが。曲集は５度ずつ調性がずれていくのですが、No.8 変イ長調-No.9 嬰ハ長調-No.10 変ト長調という並びは珍しい。この並びなら、No.9を変ニ長調にするか、No.10を嬰ヘ長調にするのが自然なところ。もっとも、変ニ長調と嬰ハ長調（鍵盤の上では記譜が異なるだけで響く音は全く同一でも）異なる性格の調と考えて、この調性を選んだとも考えられますが。
曲は豪放かつおおらかな感じも備えて、なかなかの作品かと。

アルカン作曲練習曲変イ長調Op.35の8

Sun, 28 Feb 2010 21:27:37 +0900

これまた均整のとれた佳作。何気に聞くと、それ程の難曲に聞こえないものの、実際は、殆どの部分を片手だけで（伴奏とメロディーを同時に）弾くよう指定されていて、実際の難易度はかなり高め。伴奏の音域は相当広いし、メロディはレガートに、伴奏はスタッカートで、しかもこれらが調和しなければいけない…

アルカン作曲練習曲変ホ長調Op.35の7「隣村の火事」

Sun, 21 Feb 2010 18:32:05 +0900

隣村の火事とは、なかなかに珍しい曲名といえましょう。
個人的に解釈上できていないものが、出だしの部分、何ともはや平穏な村の光景とでもいったところなのでしょうが、意味がわからない。ま、ともかく、その平穏な光景が、梵鐘の連打（この作者の国フランスでは梵鐘とはいわんでしょうが）で２度ほど途切れたあと、凄まじい「隣村の火事」の描写であります。というものの幾分、お祭り騒ぎ的な雰囲気もただよっていたりして（隣村だから？）。で無事鎮火すると、出だしとにているけれど違うメロディの歌でおしまい。妙に光景が浮かびそうなのですが、いまいち趣味がよいとは思えない・・・。ストーリー性を無視すれば、なかなか面白い作品なのですけれども。中間部は相当な超絶技巧です。そして終結部、なんだか分厚い響きのコラールなのですが、相当細かい声部の積み重ねで…ただ、ピアノで和声に埋もれずに全てのパートを表現するのは不可能でなかろうかという多声のコラールも、超絶で。良くも悪くもアルカンらしいというべきか。本曲集上、最大の怪作といったところです。

アルカン作曲練習曲変ロ長調Op.35の6

Sun, 14 Feb 2010 11:32:11 +0900

古典的な均整感が感じられる小品。雰囲気としてはベートーヴェンの初期あたりの匂いかと。

アルカン作曲練習曲ヘ長調 Op.35の5

Sun, 7 Feb 2010 19:42:45 +0900

アルカンの長調練習曲の第５曲。しかし、この曲は長調ではありません、すくなくとも、ヘ長調ではありません。ヘ長調の第４音は音来は変ロでなければならないところ、生のロ音を使っています。おまけに、主要エピソードがハ長調だったりイ短調だったりで、古典的な調性感覚を逸脱しています。
速度発想記号には「アレグロ・バルバロ」野蛮な（蛮族の）アレグロ、と指定されています。現代においては、差別用語に指定されそうな用法ですが、恐らくアルカンにとっては、邪気のまるでない、異国趣味、といった気分と思われます。後に、バルトークも「アレグロ・バルバロ」を作曲しましたが、こちらのバルバロは、主体的なバルバロ、自らを異邦のものと位置づけたもので、まったく差別的意図はない（あるいは、むしろ、反差別的ともいえる）と断言できるでしょう。言葉というものも文脈の中でいかようにも意味を持ちうる一例かと。
さて、話が脱線しましたが、この作品。ともかく猛烈な勢いで進行します。雰囲気は某異国、というよりもおもいきり非ロシア人のロシア趣味という感じもいたします。
・・・しかし、この曲集、ヘ長調は何処へいってしまったんだろう。

アルカン作曲練習曲ハ長調Op.35の4

Sun, 31 Jan 2010 09:53:50 +0900

この作品はベートーヴェンの２つの偉大なピアノソナタの雰囲気を持っています。
一つは、表面的な類縁関係と思われますが、最後のハ長調ソナタの、
崇高なフィナーレ、天上的な超高音域のトレモロの多用。
もう一つは、より内面的な繋がりを感じさせる、同じくハ長調のソナタ「ワルトシュタイン」
のフィナーレ。アルカンが古典派の後継的な視点で語られることは多くないようにも
思えますが、この曲あたりからは、ベートーヴェンの直接の後継者の匂いがします。
先代ほど多様性に富むというわけではなく、師の後期作品群ほどのロマン派傾向があるわけでもないのですが・・・

アルカン作曲練習曲ト長調Op.35の3

Sun, 24 Jan 2010 19:49:10 +0900

第３曲は、ついにアルカン得意の（？）短調のフレーズ炸裂です。
個人的な印象で申し訳ないのですが、どうも作曲者は、長調よりも短調を好んでいるのでは、と思えてならないのです。
この練習曲は、絶え間なく十六分音符のリズムが続き、あたかも時計、あるいは時間の流れといったものを連想させます。

アルカン作曲練習曲ニ長調Op.35の2

Sun, 17 Jan 2010 20:17:03 +0900

全て長調による１２の練習曲より第２曲。この曲集は「イ長調」に始まり、五度ずつ下に（＃が減り♭が増える方向に）１２の長調を一巡する仕組みになっています。
第２番は一応カノンの体裁を取っている（０．５小節遅れの同度のカノン、主題の後を半小節遅れで答唱がおいかける）のですが、片方のメロディが動くときはもう片方は止まっていることがほとんどで、旋律同士のからみあいは期待できません。先のメロディはスタッカートで歯切れよく、そして追いかけていく方は、レガートで、そしてやや弱く。スタッカートとレガートの対比、譜面上では非常に効果的に見えるのですが、演奏上はそれ程コントラストがつくわけではありません。
この追いかけっこを片手でやる（もう片手は、伴奏）ので、大変です。大変な割に地味という、演奏者泣かせの作品といえるかもしれません。

アルカン作曲練習曲イ長調Op.35の1

Sun, 10 Jan 2010 15:30:39 +0900

あまり有名ではないアルカンという作曲家の、また、あまり有名でない「１２の長調による練習曲」より、第１曲です。アルカンの作品のなかでは、「１２の短調による練習曲」が比較的有名ですが、それに比べてこちらの長調版は、小ぶりなものが多いせいか（とはいっても平均的練習曲に比べれば長いものが多い）、はたまた、より練習曲的な、つまり、技術の練習といった側面が強いせいか、有名になりきれていないように思われます。では、無味乾燥な作品なのかといえば決してそういうことはありません。
第１曲、音階の練習。単なる音階の練習というよりも、旋律のなかに音階をとけこませる練習といった趣向。また、曲集の先頭にふさわしく、比較的平明な感じです。

アルカン作曲：練習曲嬰ト短調・要約版

Sun, 3 Jan 2010 20:42:09 +0900

アルカンの（全て短調による）１２の練習曲の第８番「協奏曲第１楽章」のそのまた要約版です。
この「協奏曲第１楽章」はオリジナルでは２５分程度の練習曲としては異例の大作です。
「協奏曲」の第１楽章として見れば、少々長めではありますが、異例という訳ではないのですが。
元々は、オーケストラによる提示部ーピアノソロによる提示部ー展開部ー再現部ーコーダという構成になっていますが、要約版では、展開部と再現部が省かれることになります。この省いてしまった部分も素晴らしいので、いつか、完全版をお届けしたいと考えています。

ショパン作曲エチュード変ニ長調遺作

Sun, 27 Dec 2009 20:33:55 +0900

３つの練習曲の３曲目。
品の良いワルツといった趣の佳作です。

ショパン作曲練習曲変イ長調遺作

Sun, 20 Dec 2009 21:57:14 +0900

３つの新練習曲より第２番。技術的には八分音符と三連符の練習、というところですが、メカニカルな面以上に表現力の求められる作品でしょう。

ショパン作曲エチュードヘ短調遺作

Sun, 13 Dec 2009 20:52:36 +0900

３つの新練習曲より第１番。
作品１０、作品２５の巨大なエチュードの蔭にかくれていますが、遺作として残されている作品番号を持たない３つの練習曲集も素晴らしい。
大きな構想の作品はなく、短いものばかりですが、非常に味わい深いものです。

ショパン作曲エチュードハ短調作品25の12

Sun, 6 Dec 2009 20:26:55 +0900

１２曲組の練習曲集（作品２５）の終曲です。
雰囲気は相当ことなりますが、技術的にはアルペジオの練習ということになりましょうか。
変化に富む曲集の締めとして、同系統のものを持ってきているのは偶然ではないでしょう。
この曲は大洋のエチュードの別名もあるようですが、スケールの大きさという点からみて
案外適切なネーミングかも知れません。
技法的には比較的古典的な和声進行で、しかも分散和音に特化しているにもかかわらず、
その音の響きは、後のドビュッシーの「海」あたりを予告しているかのようにも思えます。
海つながりは偶然でしかありませんが・・・

ショパン作曲エチュードイ短調作品25の11

Sun, 29 Nov 2009 13:38:02 +0900

通称「木枯らしのエチュード」といわれています。
確かに侘びしげなテーマは晩秋、初冬を思わせないでもないですし、
急速な走句は強風のイメージにあわないでもないのですが、
全体的に木枯らしという枠には到底収まらない表現の広さといえましょう。
愛称の適不適はさておくとしても、凄まじい完成度の一品であることには
異論の余地はないと思われます。

ショパン作曲エチュードロ短調作品25の10

Mon, 23 Nov 2009 07:13:33 +0900

１２の練習曲作品25の終盤３曲は、規模といい雰囲気といい、この曲集の中で突出したものになっています。曲集の作品配列順も絶妙で、ここまで、「比較的」穏やかな作品を９曲連ね、最後に３曲。そして最初の９曲は調性の配列も比較的近親のもの（言い換えれば前曲と違和感なくつながっていくもの）としていたところ、ここにきてかなり遠い調のものをつなげ（まったく無関係というわけところがまた素晴らしい着眼）曲間のギャップをより強調している・・・見事です。
このロ短調のエチュードは、曲集中、いや、ショパンの全作品のなかでも屈指の、荒々しい作品となっています。中間部は打って変わって穏やかに、そして再現部に移行するところの不安定な情緒、このあたりショパンの定番中の定番ともいえますが、実にお見事。
演奏方法としては、最初からフルパワーで押し通すのも勿論ありと思えますが、f、ff、fffの違いを意識すれば自ずと別のアプローチとなるでしょう。いずれのルートによっても、ある種の凶暴さはきっちりと音になるとは思いますが。

ショパン作曲エチュード変ト長調作品25の9

Sun, 15 Nov 2009 19:17:03 +0900

蝶々の愛称をもつ軽やかなエチュード。
作品25のエチュードは、第10曲以降激しい展開となりますが、
この作品にはそのような陰はみじんも感じられません。

ショパン作曲エチュード変ニ長調作品25の8

Sun, 8 Nov 2009 21:01:14 +0900

この第8番からの２曲は曲集ですこし一息的な、あるいは嵐の前の静けさ的な、しかしとても気の利いた小品が続きます。そのうち、この変ニ長調の曲は非常に流麗な作品です。

ショパン作曲エチュード嬰ハ短調作品25の7

Fri, 30 Oct 2009 20:29:57 +0900

非常に抒情的な作品。右手と左手のデュエットの中、
伴奏がつつましく入る形。
（ショパンのエチュードの中では）比較的技術的に平易な部類に属するため、いまひとつ演奏家側からの人気は高くないかもしれませんが、無理も無駄もなく引き締まった上に艶やかな好作品です。

ショパン作曲エチュード嬰ト短調作品25の6

Sun, 25 Oct 2009 19:43:28 +0900

本質的には、非常に品の良い情熱的な作品のように思われます。
それを表現するためには、非常に良くコントロールされた技巧が必要です。
単に急速な重音を演奏するだけでも難しいところ、抑えた表現は相当な難度でしょう。
ややもすると、演奏技巧の拙さが露呈したり、あるいは徒に技巧的に響いたりしかねない難曲です。

ショパン作曲エチュードホ短調作品25の5

Sun, 18 Oct 2009 21:00:26 +0900

スケルツォ風のどこか憂愁の色に染まる主テーマと
うってかわって美しい中間部、いかにもショパンのスケルツォ
という趣の練習曲です。

ショパン作曲エチュードイ短調作品25の4

Sun, 11 Oct 2009 22:13:25 +0900

不思議な焦燥感に苛まれるような作品。
シンコペーションが実に効果的です。
そして終わらせ方も実に天才的です。

ショパン作曲エチュードヘ長調作品25の3

Sun, 4 Oct 2009 23:05:05 +0900

２拍子のスケルツォといった趣の作品。
また、非常に運動性に富んでいます。
明るい作風ではありますが、一筋縄ではいかないような印象。

ショパン作曲エチュードヘ短調作品25の2

Sun, 27 Sep 2009 16:12:51 +0900

三連八分音符と三連四分音符の対比の練習曲ですが、
大変に繊細な表現が求められる作品です。

ショパン作曲エチュード変イ長調作品25の1

Sun, 20 Sep 2009 20:06:20 +0900

「エオリアンハープ」の名を持つ、アルペジオの練習曲。
分散和音の練習といっても、主役の分散和音はむしろ引き立て役で、
渾然一体とした背景となり、そこにメロディーが浮き立つという
仕組みになっています。

ドビュッシー作曲「ミンストレル」

Sun, 13 Sep 2009 20:14:19 +0900

当時のポピュラー音楽、流行の音楽風にまとめてみました！
と言い切ってしまうのはどうでしょう？
非常に細かいところまでドビュッシーの技が刻印されており、
結局、当時の旬の素材を使ってこんなんできましたけど的な
やはりドビュッシーの作品としかいいようがないですね。

ドビュッシー作曲「パックの踊り」

Sun, 6 Sep 2009 19:42:05 +0900

この作品はより後期のドビュッシー…前奏曲集第２巻や練習曲の…を先取りしているような作品だということに、最近気づきました。
一見するとつかみどころがないような風で、なかなか良さが理解できていなかったのですが、気づいてみると、素晴らしい作品。目まぐるしく色々な要素が出現し、あるいは重なりあい提示され。ともかく重層的な表現が出来なければこの作品は（そしてより後期の作品は）聞けたものにはなりません。
そのうえやたら分断されるメロディーを統合するには…並大抵の技量では太刀打ちできないでしょう。恐るべき作品といえましょう。

ドビュッシー作曲「沈める寺」

Sun, 30 Aug 2009 19:59:28 +0900

これまた大変な傑作です。

ドビュッシー作曲「とだえたセレナード」

Sun, 23 Aug 2009 19:54:01 +0900

なんとも絶妙な心理描写…
小心モノの心の機微を実に鮮やかに描ききっています。
見事だ・・・

ドビュッシー作曲「亜麻色の髪の乙女」

Sun, 16 Aug 2009 20:45:27 +0900

前奏曲集第１巻のなかで最も親しみやすい旋律と形式の佳品です。
有名なだけでなく、完成度も素晴らしいものです。

ドビュッシー作曲「西風の見たもの」

Sun, 9 Aug 2009 17:14:21 +0900

「西風」といっても生易しいものではなく、おそらく日本風に言えば台風クラスの暴風というイメージで概ね問題はないのではないかという程に激しい作品です。
確かに、一見リストを思わせる書法が散見されますが、結果としてできた作品はリストとは遠くやはりドビュッシー！なのです。先の極端に音数の少ない「雪の上の足跡」から非常に音数の多い本作まで、ドビュッシーの卓越した表現力には脱帽です。

ドビュッシー作曲「雪の上の足跡」

Sun, 2 Aug 2009 22:46:03 +0900

「アナカプリの丘」がまばゆいばかりの陽光といったイメージなら
こちらは、極北の・・・とはちと違うけれど、切々とした冷たさといったところでしょうか。
非常に音数も限られており、大変ゆっくりとした流れの中で表現されるものは
しかし非常に奥の深いものです。
愉悦からは遠いのですが、この曲の表現には、どうしても非常に繊細かつ豊かな弱音表現が欠かせません。音をなぞるだけであればそれほど難しくはないこの作品ですが、きっちりとコントロールした演奏を志すと、実は非常な難曲だといえます。断じて無機的な雪景色を描いただけの作品ではありません。その背後に広がる、侘び寂びの世界、あるいは諦観のさらに向こうにある何かを描ききることができれば完璧なのですが、それが実に難しい。

ドビュッシー作曲「アナカプリの丘」

Sun, 26 Jul 2009 17:47:44 +0900

まばゆいばかりの光の表現といった印象の作品。
民俗的なメロディも大変上手に使われています。
ややもすると名人芸的な演奏に陥りたくなるような誘惑もありますが、
抑えめに、丁寧にテクスチャをなぞるような表現の方がよいようです。

ドビュッシー作曲「音と香りは夕暮れの大気に漂う」

Mon, 20 Jul 2009 18:22:20 +0900

非常に表現力に満ちあふれた絶品。
退嬰的、官能的、幻想的なイメージに満ちています。
今ひとつ健康的ではありませんが・・・

ドビュッシー作曲「野を渡る風」

Sun, 12 Jul 2009 21:02:11 +0900

ピアノという楽器でいかに弱い音を美しく奏でるか。
ドビュッシーの作品で弱音をないがしろにできる曲はないのですが、
この曲集中でも、この作品、次の作品、それに「雪の上の足跡」「沈める寺」は
それぞれ求められるニュアンスは異なるものの、最弱音から弱音領域の
繊細な表現が非常に求められるものと思います。
実際のピアノでは、弱い音を美しく演奏することは非常に難しいのですが。

ドビュッシー作曲「ヴェール」

Sun, 5 Jul 2009 19:20:39 +0900

前奏曲集第１巻第２曲。「ヴェール」です。
原題の"...Voiles" 以前は「帆」と訳されていたことが多いようです。
確かに曲調はどちらでも成る程といった感じではありますが、
邦題を「帆」とすると、少々イメージが限定的に過ぎるきらいも。
ややまだるっこしいのですが「ヴェール／帆」のような訳もありか。

ドビュッシー作曲「デルフィの舞姫」

Sun, 28 Jun 2009 23:35:12 +0900

古今東西のピアノ作品集のなかでも紛う事なき第一級の作品集、
ドビュッシー作曲の「前奏曲集第１巻」より、
第１曲、デルフィの舞姫です。
この作品集に共通していえることですが、
標題がついているものの、これを絶対音楽、描写音楽とか、
あるいは写実的、抒情的とか、分類する意味はもはやないのでは？！
全てのレベルにおいて卓越しているため、分類しようがない
そういう作品も存在するのではないでしょうか。

ドビュッシーの作品は殆どがピアノ音楽において極めて重要な
ものだと考えますが、その中でもとりわけ、「前奏曲集第１巻」
「前奏曲集第２巻」「練習曲集」は際立つ完成度の高さです。
その珠玉の作品群より、まず、前奏曲集第１巻をとりあげて
いきたいと思います。

スクリャービン作曲「奇妙なもの」作品63の2

Sun, 21 Jun 2009 20:52:50 +0900

まさに奇妙なもの・・・といった観の作品ではあります。
飛び回るようなモチーフと気だるいモチーフ（ちょっとしか登場しないけれど）
の交替など、まさにスクリャービンらしい。
いろいろなストーリーを描いて聞くこともできるかと思います。

さて、この「奇妙な」旋律が好きになるかどうかで、後期スクリャービンへの好悪が決まるように思えます。理屈や理論や背景にある「精神的な」ものがどうのこうのというよりも。

スクリャービン作曲「仮面」作品63の1

Sun, 14 Jun 2009 15:17:55 +0900

本シリーズ初登場のスクリャービンの後期作品です。
後期作品になると長調・短調の枠組みから離れ、スクリャービン独自の音組織がほぼ一貫して使われるようになります。中期までの変化和音は調性の束縛を逃れ、より多彩な和声表現を目指している側面もあると思われますが、後期作品になると（長調・短調などの調性音楽になじんだ耳には異質な響きではあるものの）特定の音列システムに拘ることにより和声の多彩さは減じており、音響的にはより単調なものになっているようです。ただし、使える音が限られていることと表現の幅の広さには直接的な関係はないと考えられますので（現に厳格な調性音楽が表現の幅が狭いということはないでしょう）必ずしも表現の幅が狭まったということを意味するものではありません。
晩年になると神秘主義、他の流派からみたらカルト的なもの、の影響が大だとよくいわれます。作曲の背景にそれがあったことは否定しませんが、作品のとらえ方としてしては、あまり神秘主義、神智思想に拘らない行き方もあるのではないかと思います。

スクリャービン作曲けだるい詩曲作品52の3

Sun, 7 Jun 2009 19:19:42 +0900

３つの小品作品５２の３曲目です。
「けだるい詩曲」（あるいは、けだるい詩と訳した方がしっくりくる？）なんて
命名はなんともスクリャービンらしいというかなんというか。
とはいっても「あぁ今日も一日疲れたな」的なものというよりは、
晩春のなんだか眠たいようなとろりんと融けかけそうなどこか甘美なけだるさ。
曲は泡沫の夢の如くあっという間に終わってしまいます。
調はロ長調。

スクリャービン作曲「謎」作品52の2

Sun, 31 May 2009 20:30:50 +0900

３つの小品より、第２曲。「謎」（エニグマ）です。
中期～後期にありがちな、飛翔するような動機が中心、でもないか。
いくつかの性格をもったモチーフが組み合わされています。
調性について、この曲を無調とするみかたもあるようですが、
私としてはかなり明確な「変ニ長調」ではないかと。確かに
終結は長調の和音でも何でもないのですが、曲全体を通してみれば
まだ明確に長調の枠組みの中で動いているように思われます。

スクリャービン作曲詩曲作品52の1

Sun, 24 May 2009 18:54:48 +0900

スクリャービンの中期の小品集（３つの小品作品52）より、第１曲です。
この頃になるとかなり変化和音の使われ方が激しくなり、調性もやや曖昧になってきていますが、作品の色彩感では、おそらくスクリャービンの全時期のなかで最も多彩なものといえるでしょう。
さて、この作品ですが、スクリャービンの中期らしい、ものうい気だるい気分満載です。
楽譜上では目まぐるしく拍子が交替しますが、音にするとそれほどでもないか。
リズムの多彩さというよりは間合いを計るような感じに思われます。
最後は明らかなハ長調の和音に解決。

スクリャービン作曲詩曲作品32の2

Sun, 17 May 2009 17:57:48 +0900

作品32の1とは対照的に非常に激しく情熱的な小品。
たいへんゴージャスです。
この独特の音の重ね方は、他の作品のいくつかにも（そのクライマックスで）
聞くことができるでしょう。

スクリャービン作曲詩曲作品32の1

Sun, 10 May 2009 13:04:09 +0900

スクリャービンの作風を３分割すると、その中期のさらに前半にあたる作品です。
中期の作品は前期に引き続き非常にロマンティックですが、変化和音の使用が非常に増え、ショパン、リストの時代の雰囲気からは離れ、スクリャービン独自の色合いが強くなります。
この時期の作品集はスクリャービンの作品のなかで、メロディーの充実度や、曲の耽美度においては、出色のものと思います。
そのなかでもとりわけ美しい旋律を持つのが、この詩曲です。

リスト作曲バラード第２番

Sun, 3 May 2009 17:50:09 +0900

極めて充実した作品。様々な形態で描かれる暗いテーマと、概ね同じ印象で提示される明るめのテーマの綴れ織り。異稿もあり、華々しく終わるバージョンもありますが、ここでは静かなエンディングバージョンでお届けします。

リスト作曲バラード第１番

Mon, 27 Apr 2009 00:42:43 +0900

意外なことにリストがピアノの為に作曲したバラードは２曲だけ。
そのうちこの第１番は知名度人気とも高いとは言い難く。
耳に心地よく響くものの、なんとも、深みに欠ける。

というか、多分、この作品につけられているタイトル「十字軍の歌」
が、それでが、この曲調かい？！という違和感が大きいため、
この作品に対しては、中立的な評価は私には難しい。

リストが１９世紀のキリスト教世界のまっただなかにいたこと
は、勿論、割り引いて考えなければいけないとしても。

左手のための小品作品９ 2.夜想曲

Sun, 19 Apr 2009 20:00:45 +0900

２曲セットの２曲目です。前奏曲に比べると、アルペジオの伴奏のおかげか、片手のハンディが響きに現れにくくなっているかもしれません。
実際に演奏するとなると、やはり片手のためには相当無理して音を詰め込んでいる場所も多いため、テンポは非常に緩やかにとられがちではありますが、あまり遅すぎない方が、そして、あまり曲芸的な要素を表に出さない方が、曲の美しさは引き立つと考えています。

左手のための小品作品９ 1.前奏曲

Sun, 19 Apr 2009 20:00:18 +0900

スクリャービンの初期の作品より。
左手独奏のための、比較的希有な作品集。左手の為の、というとまずはラヴェルの協奏曲が思いつきますし、ピアニズムの完成度はおそらくあちらの方が数段上でしょう。
左手のみの演奏用につくられたため、なかなか巧妙に伴奏と旋律を組み合わせて、なんとなく両手で弾いているっぽく作られているものの、やはり音の厚みにおける薄さは隠せない感じ。左手のための、という特性よりも、むしろこの作品はスクリャービン初期の、ショパン風な作風を味わうことに重点をおいたほうが適切なよう思います。ショパンの亜流的な作品は、スクリャービンの中でもそれほど多くはないだけに・・・

朝の雨に感謝するために

Sun, 12 Apr 2009 22:40:57 +0900

６つの古代のエピグラフの終曲です。
近代版「雨の庭」といった趣の佳品です。半音階に彩られた雨粒のなか、ときおりどこからか聞こえてくる民謡風のメロディといった感じで、最後にこの曲集第１曲が回想されて静かに曲集を閉じます。

エジプト女のために

Sun, 5 Apr 2009 22:21:18 +0900

古代風というよりは東洋風、エキゾチックな印象の小品です。
艶っぽさがよく出ている作品だと思います。
いくつかなんだかとても写実的な絵が思い浮かぶような。

カスタネットを持つ舞姫のために

Mon, 30 Mar 2009 00:05:00 +0900

古代風といえば古代風ですが、非常にスペイン風な作品です。
親しみやすいメロディでありながら、格調高い香気溢れる小品。

夜が幸いであるために

Sun, 22 Mar 2009 22:22:34 +0900

引き続き古代のエピグラフより第３曲。
前曲とうってかわりこんどはとてもエレガントな曲調。
かなり調性を逸脱しているにもかかわらず、苦渋さや、理屈っぽさと縁のないところが、作曲者の優れた技のなせるところなのでしょう。

無名の墓のために

Sun, 15 Mar 2009 19:29:48 +0900

６つの古代のエピグラフより第２曲。
ほとんど全音音階で作曲されていますが、難解というわけではなく
独特のニュアンスが漂っています。
うまく言葉にできず申し訳ないのですが、非常に表現力に富んだ一品。

夏の風の神パンに祈るために

Sun, 8 Mar 2009 18:48:01 +0900

ドビュッシーの「６つの古代のエピグラフ」（ピアノ独奏版）より第１曲です。
この曲集は元はドビュッシー自身が1900年にピエール・ルイスの詩集「ビリティスの歌」への付随音楽として作曲されたものから６曲を選んで作曲者自身がピアノ連弾版としてまとめたものの、作曲者自身によりピアノ独奏版が作られたものです。
この作品集は、同時期の諸作品（前奏曲集、練習曲集など）同様、非常に充実した作品です。連弾版にしても独奏版にしても、自編というせいか、曲集の充実度に比べて知名度がいまひとつ低いように思われます。
さて、この作品集、親しみやすいメロディでありながら、あたりきの長調、短調の作品がありません。教会旋法あるいは全音音階あるいは異国風の旋法。しかし無調とか、アバンギャルドとか、そういう響きではなく、どこか郷愁をそそるメロディに満ちています。
ものの解説によると、古代ギリシアへのオマージュっぽい云々ともいわれています。確かにそのような側面もなきにしもあらずと思いますが、ドビュッシーの生きた同時代の、東洋趣味や、スペイン趣味などの影響も非常に大きく、単なる古代へのオマージュに止まるものでなく、まさに1900年代初期の時代の音楽であったように思われます。

ピアノのためにより「トッカータ」

Sun, 1 Mar 2009 21:12:04 +0900

組曲「ピアノのために」のフィナーレです。
20世紀初頭前後のトッカータといえば、ラヴェルの「クープランの墓」の「トッカータ」がおそらく最も有名かと思います。確かに、あちらは非の打ち所のない、ある意味完成されたピアノ音楽のひとつの姿だと考えていますが、こちらもなかなかの作品。ドビュッシーのトッカータは比較的若い頃の作品ですので、作曲技巧の円熟という点では、ラヴェルのトッカータにも、もちろんドビュッシー自身の後の作品にも敵わないわけですが、なんという瑞々しさと光輝をたたえていることでしょうか。
古典と近代の香りのバランス具合は絶妙で、まさにこの時でなければ作られ得なかった、そのような類の作品といってよいでしょう。

ピアノのためにより「サラバンド」

Mon, 23 Feb 2009 07:22:22 +0900

ピアノのための組曲より、第２曲のサラバンド。
組曲中唯一の緩やかな、そして、舞曲のスタイルをとる曲です。
さて、ドビュッシーには、緩やかなテンポの名作が数多いのですが、
この作品もまた、その系譜に列するもののひとつといってよいでしょう。
感傷的な甘さと、深い憂愁と、そして客観的な先人達への敬意が、
見事に共存しています。

ピアノのためにより「プレリュード」

Sun, 15 Feb 2009 22:38:41 +0900

ドビュッシーの比較的初期の作品集、「ピアノのために」より、第１曲。
この作品集のタイトル、実際は「ピアノのための組曲」が適当なように思いますが、慣例に従って「ピアノのために」としておきます。
作品集は古典的な組曲様式というよりはむしろイタリア風協奏曲風で、急-緩-急の３曲構成。
組曲定番の舞曲は、３曲中まんなかの緩やかなサラバンドだけと、古典的組曲というにはいささか型破りな構成ですが、実際は非常に古典を意識し敬意を払って作られているように思われます。
さて、このプレリュード、要所要所で、ドビュッシーの時代の和声とか旋法（増和音の多用、全音音階の使用など）が登場するものの、全体としては非常に古典的な印象を与えます。
徒にピアノ技法を開陳するわけでもなく、しかし、十分に見せ所も持たせ、そしてクールながらどことなく感傷的なメロディといい、絶妙なバランスを保っているところも見事。
ドビュッシーのピアノ独奏の組み物は、このあと、版画、映像（第１集、第２集）・・・と、いずれも大変な名作揃いのため、ややもすると「ピアノのために」は見過ごされがちですが、この作品集も紛れもなく傑作といえます。

ドビュッシー作曲ハイドンを讃えて

Sun, 8 Feb 2009 14:08:02 +0900

ハイドンの没後100年にあたる1909年に作曲されたそうです。
Haydnの綴りにちなみH-A-D-D-G（かなり強引）のテーマが
あちらこちらに織り込まれています。
ああ、このテーマを指定したのは、当時の音楽雑誌のようで、
このテーマを使うように依頼していたのか・・・
さて、かような企画ものでありながら、実に完成度が高い、というか
洗練されています。いきなりテーマを出すなんて無粋なことはしてないし、
まずは聞いてみてのお楽しみということで。

波を渡るパオラの聖フランシス

Sun, 1 Feb 2009 21:35:47 +0900

リスト作曲伝説の第２曲です。
こちら、波を渡るというよりも、海を割ったモーゼを描いたかのような感があります。

小鳥に語るアッシジの聖フランシス

Sun, 25 Jan 2009 22:48:00 +0900

リストが作曲した２曲組の「伝説」の第１曲です。
ジョットの壁画にインスピレーションを得て作曲されたとかされないとか。
比較的後期の作品ながら、晦渋なところはありません。しかし、作曲技法の
こなれかたは確かに後期の作品と思われます。
宗教的な題材ではありますが、曲は写実的というか描写的なものになっています。

リスト作曲こびとの踊り

Sun, 18 Jan 2009 23:16:44 +0900

奇妙な感じの主部と、妙に情熱的なサブテーマの織りなす小品。

リスト作曲森のざわめき

Mon, 12 Jan 2009 16:03:22 +0900

リストの２つの演奏会用練習曲より第１番です。
効果的なピアノの響きの質は若い頃の諸作品を凌駕しているようです。
この森のざわめきは構成が単純なこともあり、また、派手な技巧も
抑制されているため、ややもすると単調なものになりかねませんが、
発想記号、強弱記号等を良く読んでみると、表現の起伏が実はかなり
豊かであることが判るのではないでしょうか。

モーツァルト作曲幻想曲とフーガハ長調

Sat, 3 Jan 2009 22:11:45 +0900

あけましておめでとうございます。

リスト作曲パガニーニ練習曲第６番

Sun, 28 Dec 2008 09:45:32 +0900

この練習曲集の終曲です。典型的な変奏曲でもあります。
非常にパガニーニ、リストらしい曲調の作品。

リスト作曲パガニーニ練習曲第５番

Sun, 21 Dec 2008 18:59:16 +0900

「狩」の愛称をもつ練習曲です。冒頭はピアノでフルートとホルンを模すよう指示がありますが、わかりますでしょうか？

リスト作曲パガニーニ練習曲第４番

Sun, 14 Dec 2008 21:55:51 +0900

普通ピアノの譜面といえば２段組（主に右手と左手）と相場は決まっていますが、この作品はなんと１段譜で書かれています、そう、ちょうど原曲のヴァイオリンの譜面のように。
原曲からピアノへのアレンジは、ほぼ最小限のものではないかと推察されますが（原曲の譜面を見ているわけでないので悪しからず）しかしながら、この作品の響きはピアノそのもの。楽器の構造の違いといってしまえばそうなのかもしれませんが。

リスト作曲「ラ・カンパネラ」

Sat, 6 Dec 2008 23:47:47 +0900

パガニーニ練習曲集の第３番、嬰ト短調ですが、ラ・カンパネラの名で有名です。
超有名曲ですが、なるほど、良く出来ています。
メロディーもよいし（もっとも、これはパガニーニの手になるものですが）、構成も長すぎず短すぎず、適度に変化にとみ、盛り上がりもばっちりです。

リスト作曲パガニーニ練習曲第２番

Sun, 30 Nov 2008 22:38:03 +0900

短い序奏のあと、とても華麗なヴァイオリンの技巧を思わせる主部。
中間部は（原曲がヴァイオリンソロでありながら）３声の対位法を駆使した立体的なもの。
・・・ま、無伴奏ヴァイオリンでもバッハは、堂々としたフーガも書いているので不可能ではないにしても、ヴァイオリン族にとっては、挑戦的な技法ではあります・・・

リスト作曲パガニーニ練習曲第１番

Mon, 24 Nov 2008 20:23:31 +0900

ロマン派のバイオリンの鬼神、ニコロ・パガニーニのバイオリン作品に閃きを受けてリストがピアノ用にアレンジした練習曲集（６曲セット）より、第１番です。この練習曲集では、いくつかを除きかなり忠実に原曲をピアノに移したかと思われるつくりのものがあり、ピアノ作品としては低域から高域に至るバランスがいささかピアノ向きではなく、音の響きや厚みを整えるのが難しいものがあります。
パガニーニ練習曲集を通していえることですが、メロディが非常にわかりよいです。また、微妙な陰翳をもった、情熱的な（というとややずれているのですが）メロディが多いようです。この第１番も、典型的なパガニーニっぽい旋律のように思われます。

ドビュッシー作曲スケッチブックから

Sun, 16 Nov 2008 21:33:01 +0900

喜びの島や仮面とほぼ同時期の作品ですが、なかなか実験的な作品で、一つのメロディー、というか、気分が長続きしないで、数小節ごとにコロコロと曲想が変わっていきます・・・ドビュッシー後期に特徴的に見られる技法でもありますが。
曲の雰囲気は、ほぼ同時期の、映像などに近いものです。

ドビュッシー作曲「喜びの島」

Sun, 9 Nov 2008 20:02:18 +0900

ドビュッシー1904年作曲の作品です。非常に技巧的な曲で、また、起承転結がはっきりしていることもあり、判りよい作品になっていると思われます。
曲は、タイトル通り、喜ばしいイメージの作品ですが、作曲当時の作曲者の心境は明るいものではなかったといわれているようです。そのような境遇でも（だから？）このような作品を作曲できるということは、凄いことだと思います。

ドビュッシー作曲「仮面」

Mon, 3 Nov 2008 01:31:28 +0900

1904年作曲、ドビュッシーが印象派とされ始めたころよりやや後の作品ながら、それっぽくないせいなのか、ドビュッシーの割にらしくない（ことはないと私は思いますが）せいか、いまひとつ有名ではないようです。確かに、彼にしては珍しく、（スペイン風の）リズムと和声に固執して、ほぼそれだけでできていたりですが・・・強力な推進力を備えた作品です。ドビュッシー初期の瑞々しさが、あちらこちらにみられるあたりも魅力的。
んー、構成がかっちりしていて、彼の作品としては地味、という風に見られてしまうのかなあ・・・
かなり早めのテンポで５分弱、この作りとしては相当長めですが、弛むことなく一気に聞かせ、長さを感じさせないあたり、非常に充実していると思うのですが。

ドビュッシー作曲エレジー

Sun, 26 Oct 2008 20:42:42 +0900

ドビュッシー晩年の、第一次世界大戦中に作曲された小品です。「雪の上の足跡」の世界をさらに突き進めた感じの、非常に抑制された色あいの曲です。ドビュッシーが直裁に、苦悩の色合いを曲に表現することは非常に珍しいかと思います。

ショパン作曲夜想曲嬰ヘ短調Op.48の2

Sun, 19 Oct 2008 20:32:47 +0900

大変良く歌うメランコリックな旋律の主部と対比的な中間部を持つ、いかにもショパンの中期らしい傑作です。しかし、この作品に漂う憂愁の念は、晩年の心境を予告しているかのようでもあります。
大変劇的で構成的な、対となるハ短調の夜想曲に比べるとやや小粒の感も否めませんが、非常に優れた作品であることには変わりありません。

ショパン作曲夜想曲ハ短調Op.48の1

Thu, 9 Oct 2008 22:06:52 +0900

ショパンの夜想曲中、また、現存するであろう夜想曲の中でも、最上級の作品で、この雄大さと詩情の絶妙なバランスは天才的といわざるを得ないでしょう。三部形式でつくられていますが、再現部で、倍のテンポで主題を回帰させるあたりも見事ですが、その動きが急になった部分がまた、弱音で、かつ、熱情的な表現を求めているあたり、そして、その作曲の技の切れ味と作品の抒情性のバランスが全く相反することないところなど、奇跡的といっても過言ではないでしょう。

スクリャービン作曲練習曲嬰ニ短調Op.8-12

Sun, 5 Oct 2008 19:45:00 +0900

練習曲集作品8の最後の曲です。曲集中、最も有名な作品でしょう。
少々類型的ではありますが、雄大な伴奏＋情熱的なメロディという王道を押さえています。
ちなみに、この作品の伴奏はオクターブはあるは、かなりのテンポのなかで大きな跳躍はあるわで、聞く分にはカッコ良くとも、演奏は泣きそうなものです。

スクリャービン作曲練習曲変ロ短調Op.8-11

Sun, 28 Sep 2008 20:23:58 +0900

憂いに満ちたうつくしい小品です。

スクリャービン作曲練習曲変ニ長調Op.8-10

Sun, 21 Sep 2008 21:56:53 +0900

非常にスクリャービンらしい感じの作品です。
おどろおどろしくはないのですが、小悪魔的な感触で、そのあたり、中期あたりのある意味ねちっこいような、彼の魅力の一端を示しているように思われます。
という側面だけでなく、なかなか抒情的な一面もあります。

スクリャービン作曲練習曲嬰ト短調Op.8-9

Sun, 14 Sep 2008 21:47:03 +0900

この曲集のなかで最大の規模を誇ります。曲集のなかでは12曲目が飛び抜けて有名（といっても大したことはないかも）ですが、完成度では、この曲は負けてはいません。
バラード風にという少々珍しい発想記号が付されていますが、確かに物語りっぽい、スケールの大きな作品です。

スクリャービン作曲練習曲変イ長調Op.8-8

Sun, 7 Sep 2008 22:19:32 +0900

とても抒情的な美しい小品です。

スクリャービン作曲練習曲変ロ短調Op.8-7

Sun, 31 Aug 2008 23:00:00 +0900

仄暗いしかし情熱的な主要部とやや大きな流れの中間部、
この曲は全曲を通じてロシア風の香りがするような気がします。

リスト作曲「夕べの調べ」

Sun, 24 Aug 2008 20:52:20 +0900

超絶技巧練習曲集より第11番、変ニ長調。
印象派を予告しているような出だし、終わりの方の強烈な盛り上がりは紛れもなくリスト風、少々くどいといえないこともないのですが、テーマの美しさ故に盛り上げざるを得なかったものと思っておきましょうか。こういうものだと割り切って身を任せて聞いてみれば、これはこれでなかなかよいものです。世の中の全てがこうじゃ閉口しちゃいますけど。
少々辛口気味になってしまいましたが、この作品が傑作であることには相違ありませんし、私は超絶技巧練習曲集のなかでは一番気に入っているものです。

スクリャービン作曲練習曲イ長調Op.8-6

Sun, 17 Aug 2008 19:55:25 +0900

あちらこちらにショパンの印象が強く漂う作品です。
この作品は６度の練習曲、ショパンにも同様の趣向の練習曲があります。あちらはより流麗という感じ。こちらは、要所要所で区切りが入っていて、少々趣は異なります。が、音の響きで、全ての箇所でというわけではないのですが、本当にショパンっぽい響きが聞こえてきます。

スクリャービン作曲練習曲ホ長調Op.8-5

Sun, 10 Aug 2008 20:11:35 +0900

どう表現したものか少々不可思議な表情の作品。
Brioso（元気よく）の表示に作曲者も満足できなかったといいますが、
確かに少々違うような気がします。別に怪しいとかそういう要素は特になく、サビのメロディは少し憂愁の色を帯びてとそれなりに表現できるのですが。どなたか、この「気分」を解読できるかたはいらっしゃらないでしょうか？

スクリャービン作曲練習曲ロ長調Op.8-4

Sun, 27 Jul 2008 07:59:19 +0900

右手と左手で異なるリズム（例５：３）の練習曲。
演奏する側からいうとそうなるのでしょうが、聞く立場から
すると、リズムの食い違いはこの曲ではさほど重要ではなく、
どこまで抒情的に曲がきこえるかの方がより大切に思われます。

リスト作曲超絶技巧練習曲ヘ短調

Tue, 22 Jul 2008 20:57:39 +0900

練習曲集中の第１０曲で、全１２曲のうちタイトルがついていない２曲のうちひとつ（もうひとつは第２番イ短調）。
情熱的なテーマが展開されていきますが、やや不安定な感じも。曲はほぼ定型的なソナタ形式で作られていますが、再現部での主題はリズム的に変奏されており、より切迫した感じをかもしだします。第２主題はよく歌う旋律（そして派手な伴奏）。

スクリャービン作曲練習曲ロ短調Op.8-3

Mon, 14 Jul 2008 08:00:05 +0900

引き続き練習曲集より。こちらの曲は可成り激しい曲調です。
中間で雰囲気が少々かわり、よりロシアっぽい、初期の彼らしさが全開となります。

スクリャービン作曲練習曲嬰ヘ短調Op.8-2

Sat, 12 Jul 2008 19:39:27 +0900

12の練習曲集より第２番。思うにこの曲集、かなり粒ぞろい。超一流というものは、もしかしたらないかもしれないけれども、どの作品も平均点以上の出来。この曲は、なかなかの佳曲。

リスト作曲「回想」

Sat, 5 Jul 2008 22:15:29 +0900

超絶技巧練習曲集より第９曲、変イ長調。この曲集の中で、典型的なロマン派的な美しさに最も溢れた一曲です。

スクリャービン作曲練習曲嬰ハ長調Op.8-1

Sun, 29 Jun 2008 20:56:38 +0900

ロシアの作曲家スクリャービンの初期を（おそらく）代表するであろう作品集、１２の練習曲より第１番、嬰ハ長調の練習曲です。この曲集、小品が多いですが、初期作品集の中ではかなり粒は揃っています。

リスト作曲「幽鬼の猟団」

Sat, 21 Jun 2008 22:52:59 +0900

タイトルの邦訳に諸説あって、あるいは「狩」という名前の方が一般的かも知れません。
この作品を幽鬼の猟団と訳すのも、曲想からは少々合わないような気がします。
冒頭の凶暴なfffとかは、さもありなんとしても、副主題が美しすぎるように思われます、このタイトルに対しては。
さりとて、狩では一般的すぎかもしれず、訳の選択が悩ましいところ。
肝心の曲そのものですが、猛烈です。超高速の最強音連打は激しすぎ・・・爽快、豪快ではあるけれども。

スクリャービン作曲幻想曲作品28

Sun, 15 Jun 2008 21:55:55 +0900

スクリャービンの前期の最後の頃の作品です。少々変化に富んだ和声でありますが、まだまだ十分に調性の枠の中におさまっています。後には、長調とも短調ともつかない響きの作品を書くようになるのですが。この曲は、ロシアっぽい憂愁をたたえています。
また、この曲は（聞いた感じではド派手ではないものの）非常な難曲として一部で有名です。いくつかの旋律と伴奏が広い音程に散らばっているため、見通しよく演奏することは至難と思われます。

リスト作曲「鬼火」

Sun, 8 Jun 2008 17:15:37 +0900

超絶技巧練習曲集より第５曲。意図的に調性がぼかされているところもありますが、変ロ長調。
細かい半音を挟むトリルは鬼火（狐火）を思わせますが、意外なことにメロディは美しいです。
時々、どこが主旋律なのか判断に困る部分もあったりしますが。
タイトルのおどろおどろしさに比べて概ねすっきりとした、お洒落な曲です。

ドビュッシー作曲「ラモーを讃えて」

Sat, 31 May 2008 18:28:39 +0900

母国の過去の偉大な作曲家へのオマージュ。
荘重なサラバンド風の、しかし非常に瀟洒な逸品です。

リスト作曲「雪あらし」

Sat, 24 May 2008 18:36:58 +0900

「超絶技巧練習曲集」第１２番（終曲）、変ロ短調。
技巧的には延々と続くトレモロの練習曲。
しかしなかなかに雰囲気のある曲でもあり、
案外、細部の表現が難しかったりもします。
ぱっと聞くと、静かに始まって盛り上がって、おしまい、なんですが。
タイトル、「雪あらし」の翻訳を選択していますが、「雪かき」とされることもありますがここは雪あらしの方が適切っぽいです。

シューマン作曲トッカータ作品7

Sun, 18 May 2008 22:05:27 +0900

シューマンのトッカータ、ハ長調です。ひょっとするとシューマンの全作品中、演奏技術では最も難しい作品かもしれませぬが、技巧の派手さに欠けるために、聞いた印象は寧ろ地味で、どこが難曲なのか判りにくいです。
しかし実際のところ、殆どの場所で重音奏法が要求され、概ね四声体として弾くことが要求されているため、恐ろしく難しい。しかし、音が密集していて、派手さに欠けるため、華やかさがない。しかもリズムのバリエーションもさほどない。ポリフォニーを形成する各声部が密集しており、リズムの弾き分けが難しいこともあり、全体的には、１６分音符の連続に聞こえがち。そんなこんなで難曲にきこえない、という仕組みでしょうか。
この作品、トッカータと銘打たれていますが、堅牢なソナタ形式で書かれており、ピアノソナタの第１楽章といった風格もあります。曲調はさほど感情の揺れはなく、シューマンにしてはあっさりめの印象もあります。

リスト作曲超絶技巧練習曲第２番

Sun, 11 May 2008 19:06:50 +0900

超絶技巧練習曲集の第２曲。１２曲中タイトルを持たない２曲のうちのひとつ（もうひとつは第１０番）。第１曲（前奏曲）が、華麗でありつつ普通の曲ですが、こちらはいきなりかなり異常な世界に足を踏み入れているような感じがあります。この常軌の逸し方が、リストの魅力でもあるとともに、リスト嫌いの人にとっては、たまらなくうざく感じられてしまうところなのでしょう。

ショパン作曲スケルツォ第２番変ロ短調作品31

Mon, 5 May 2008 11:04:03 +0900

すばらしく多幸感に満ちた、一点の曇りもない作品。

スクリャービン作曲前奏曲ロ長調Op.27-2

Sun, 27 Apr 2008 18:22:47 +0900

昨日公開の前奏曲と対の作品です。ト短調の方が、少々悲劇的な作品ですが、こちらはロマンチックな仕上がりとなっています。

スクリャービン作曲前奏曲ト短調Op.27-1

Sat, 26 Apr 2008 21:23:51 +0900

ロシアの作曲家スクリャービンの初期の作品から。
スクリャービンは作風の変化が激しく、初期は後期ロマン派の（ショパンに毛がはえたような？！）響きの作品が多く、中期はかなり近代的な響き、後期に至っては独特な（わけがわからないと捉えられることの方が多いか）作品を遺しました。初期の終わりの方から最期の作品までは、好悪は分かれるところと思いますが、完成度はなかなかのものです。本当に初期の作品は、私には消化不良的な、どこか習作の域を出ていないような観もあります。この作曲家、天才肌ではなくて、努力家なのかと勝手に思ってみたりします。ピアノ演奏家としては、逸話などから推し量るに天才だったようですが。

リスト作曲「エロイカ」

Sat, 19 Apr 2008 22:53:54 +0900

超絶技巧練習曲の第７曲目。第６曲「幻影」、第７曲「エロイカ」、第８曲「狩」と強烈な曲が続きます。
さて、この作品、エロイカと銘打たれ、確かに冒頭と結尾は非常に豪放で景気が良いのですが（特に出だしは非常に劇的で格好良い）、メインパートが案外地味・・というか、少々、翳りを帯びているように思います。同じ高さの音の連打が続き、葬送のイメージがダブります。長調の中にかなり短調の和音が顔を出すあたりも、暗示的です。

ドビュッシー作曲「運動」

Sun, 13 Apr 2008 23:09:50 +0900

ドビュッシーの「映像第１集」より。
タイトルは運動・・・というと、スポーツなどを思わせますが、
実のところは、動き、movement、です。
ほぼ途切れない動きの上に作られています。

ダヴィド同盟舞曲集第１曲

Sun, 6 Apr 2008 19:55:17 +0900

シューマンの、あまり有名ではない作品集、ダヴィド同盟舞曲集から、第１曲。
殆ど小品というサイズの、技巧もそれほど難しくない作品を１８曲あつめているあたりが、そして、シューマンの作品の中で、初期に属することから、いまひとつ人気が出ないのではないかと思ってみます。しかし、実際のところは、優れた作品集と私は評価しています。
比較的平明な作りであることは、また、無駄を極力排除していることでもあります。
シューマンのピアノ作品というと、破滅的だったり苦悩の極み的なものも多く、有名曲の（特に大作の）多くは、陰の多いものと思われますが（もちろんそれもシューマンの魅力であることは否定いたしませぬ）、この作品集はかなりご機嫌なものです。というものの浮ついたところがないのはさすがですが。
さて、この曲の冒頭だけ、全曲と違う雰囲気（とても元気）ですが、そこは、シューマンの当時の恋人（のちの妻）のクララヴィークの作品の引用です。

リスト作曲「幻影」

Sun, 6 Apr 2008 19:54:08 +0900

超絶技巧練習曲集の第６曲。
印象的な一つの主題を繰り返し影から光を演出しているという趣の作品。
評判は分かれるところですが、私的には良くできていると思います。
一部、ピアノ（弱音）の部分があるものの殆どフォルテ以上で押し通されていつつ、終わりに至るまで一貫して高潮し続けるのは容易ではないことでしょう。

シューマン=リスト「春の夜」

Sat, 15 Mar 2008 17:40:54 +0900

ある方があるホームページで絶賛されていた曲ですが、素晴らしい。
この作品が有名でないのは、技巧的に比較的平易で、リストらしい豪華絢爛さがないからではないでしょうか。有名無名はおいておいて、シューマンの原作が素晴らしいことは言うまでもないのですが、ここでリストが注意深く少しだけピアニズムをまぶしたのが、奇跡的なバランスを生み出しているように思われます。

この録音は、先日逝去されました、柏ボンベイのマスター、鈴木忠夫氏に捧げます。
マスター、美味しいカレーをありがとう。

リスト作曲「風景」

Sun, 9 Mar 2008 21:19:16 +0900

超絶技巧練習曲集から第３曲。超絶技巧っぽくないけれど。
以前はかなり退屈な曲なのではと思っていたものの、
なかなかいい感じではないかと思い始める今日この頃。
この演奏はまだ磨きがたりないけれど。

地味な曲だと思っていましたが、結構趣味のよい作品のようで。

リスト作曲「マゼッパ」

Sun, 2 Mar 2008 19:53:18 +0900

超絶技巧練習曲集より第４番ニ短調、マゼッパです。ウクライナの民族派英雄（になれなかった）イヴァーン・マゼーパを題材とした（と思われる）ヴィクトール・ユゴーの叙事詩「マゼッパ」に感銘してリストが作曲したといわれているそうです。
この練習曲は、まさに超絶技巧という感じの派手な伴奏がてんこ盛りで、弾きこなすには、相当の技量と体力が要りそうです。というもののパワー全開で押し通すだけだと、中間部の流れが緩やかになるところ（ここの伴奏もコンプリートすることは至難）で破綻するでしょう。
演奏は大変ですが、作品自体はわかりやすいテーマにもとづく変奏曲で、趣味よく演奏されれば、比較的とっつきやすい作品ともいえるでしょう。悪趣味に演奏されると、頭が痛くなりそうですが。

ショパン作曲「子守歌」作品57

Sun, 24 Feb 2008 21:21:29 +0900

知られざるショパンの大傑作のひとつ。
とても単純な構成と短さのためか、知名度の点ではいまいちなように思いますが、
完成度が非常に高い作品です。
同じ伴奏、同じ和音の進行縛りのなかで、短いメロディを変奏していく手法で
つくられていますが、展開の技法は極めて熟練しており、単純ながらも深い作品と
なっています。その仕組み上、劇的な展開はありませんが、ショパンの舟歌にならぶ
完成度ではないかと思われます。

リスト作曲超絶技巧練習曲第1番「前奏曲」

Mon, 11 Feb 2008 20:45:15 +0900

ともかく豪放豪快！
ピアノが良く響く曲というのは少なくとも二種類はあって、ひとつはドビュッシーやショパンの多くの作品のような、繊細な美しさの響き。そして、こちらは、フィジカル勝負みたいな、変なたとえだけれども物理的に響く作品。
この作品、とはいえ繊細さを欠くとただやかましいだけになりそうで怖いですね。ま、この作品の属する超絶技巧練習曲集自体、概ねこのような傾向の作品が多いです。
（打ち込みでも）疲れる割に収穫が多いんだか少ないんだか判らないところがあるので、全曲やるかどうかは微妙かも。

鍵盤の樹 ピックアップ

フォレ作曲プレリュードニ短調Op.103 No.5

フォレ作曲プレリュードヘ長調Op.103 No.4

フォレ作曲プレリュードト短調Op.103 No.3

フォレ作曲プレリュード嬰ハ短調Op.103 No.2

フォレ作曲プレリュード変ニ長調Op.103 No.1

サルヴァトーレ・ローザのカンツォネッタ

物思いに沈む人

婚礼

ジュネーブの鐘

郷愁

牧歌

オーベルマンの谷

嵐（夕立）

泉のほとりで

田園曲

ワレンシュタット湖畔で

ウィリアム・テルの聖堂

バッハ作曲「ようこそ慈悲あつきイエスよ」BWV 768

バッハ作曲「ようこそ慈悲あつきイエスよ」BWV 768

ショパン作曲夜想曲嬰ハ短調遺作

ショパン作曲即興曲嬰ヘ長調作品36

ショパン作曲夜想曲嬰ヘ短調作品48の2

ショパン作曲夜想曲ハ短調作品48の1

ショパン作曲スケルツォ変ロ短調作品31

ショパン作曲即興曲第１番変イ長調作品29

ショパン作曲ロンド変ホ長調作品16

ショパン作曲マズルカ変イ長調作品7の4

ショパン作曲マズルカ ヘ短調作品7の3

ショパン作曲マズルカ イ短調作品7の2

ショパン作曲マズルカ変ロ長調作品7の1

ショパン作曲夜想曲ロ長調作品9の3

ショパン作曲夜想曲変ホ長調作品9の2

ショパン作曲夜想曲変ロ短調作品9の1

ショパン作曲幻想即興曲

スクリャービン作曲ポロネーズ変ロ短調作品21

スクリャービン作曲前奏曲ト短調作品17の7

スクリャービン作曲前奏曲変ロ長調作品17の6

スクリャービン作曲前奏曲ヘ短調作品17の5

スクリャービン作曲前奏曲変ロ短調作品17の4

スクリャービン作曲前奏曲変ニ長調作品17の3

スクリャービン作曲前奏曲変ホ長調作品17の2

スクリャービン作曲前奏曲ニ短調作品17の1

リスト作曲ラ・カンパネラ

リスト作曲夕べの調べ

リスト作曲ペトラルカのソネット第47番

リスト作曲「愛の讃歌」

シューマン作曲詩人は語る

シューマン作曲こどもは寝入る

シューマン作曲こわがらせ

シューマン作曲むきになって

シューマン作曲木馬の騎士

シューマン作曲炉端にて

シューマン作曲トロイメライ

シューマン作曲重大な出来事

シューマン作曲みちたりた幸福

シューマン作曲おねだり

シューマン作曲鬼ごっこ

シューマン作曲珍しいお話

シューマン作曲見知らぬ国々と人々

ショパン作曲バラード第１番ト短調作品23

ショパン作曲ピアノソナタ第２番編ロ短調作品35第4楽章

ショパン作曲ピアノソナタ第２番編ロ短調作品35第3楽章

ショパン作曲ピアノソナタ第２番編ロ短調作品35第2楽章

ショパン作曲ピアノソナタ第２番編ロ短調作品35第1楽章

シューマン作曲花の曲作品19

シューマン作曲アラベスク作品18

ショパン作曲スケルツォ変ロ短調作品31

ショパン作曲夜想曲変ニ長調作品27の2

ショパン作曲夜想曲嬰ハ短調作品27の1

ショパン作曲スケルツォ嬰ハ短調作品39

ショパン作曲ポロネーズ嬰ヘ短調作品44

ショパン作曲バラードヘ長調作品38

ショパン作曲スケルツォロ短調作品20

スクリャービン作曲ピアノソナタ第２番嬰ト短調作品19(第2楽章)

スクリャービン作曲ピアノソナタ第２番嬰ト短調作品19(第1楽章)

スクリャービン作曲演奏会用アレグロ作品18

スクリャービン作曲夜想曲イ長調作品5の2

スクリャービン作曲夜想曲嬰ヘ短調作品5の1

スクリャービン作曲ピアノソナタ第１番ヘ短調作品6(第4楽章)

鍵盤の樹ピックアップ

ショパン作曲マズルカヘ短調作品7の3

ショパン作曲マズルカイ短調作品7の2

スクリャービン作曲ワルツヘ短調作品1